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對(duì)禁錮體制的反抗往往不認(rèn)得什么界限，道德、愛情乃至他人性命，無論哪樣都要為幸存而犧牲掉。在21世紀(jì)的今天，這一主題不禁顯得有些老調(diào)重彈。但導(dǎo)演這部處女作得益于他的沉穩(wěn)節(jié)制以及女主角深藏不露的表演，銀幕上這個(gè)故事故而散發(fā)出維多利亞式的優(yōu)雅，在壓抑中澎湃著。影片里黑人女仆一角為故事打開了另一層境界，她的沉默讓電影亦成為了一種階級(jí)寓言。

作者天馬行空的想象力，電影精妙絕倫的現(xiàn)，讓我第一次對(duì)想象中的“魔法”，有了一個(gè)具象的觀感。

在導(dǎo)演思路的分崩離析下，講述了中年大叔從廚師化身為殺手進(jìn)而成為綁架犯，又突變?yōu)榇雀?，再淪為階下囚，死而復(fù)生成為recruiter的傳奇故事。

開啟西歐現(xiàn)代童話的開端，無論回看多少次，至今還記得第一次看時(shí)的那種沖擊。

Lady Macbeth多次凝視鏡頭，一副被孤寂侵蝕的油墨畫，可惜最后一幕的逃脫還是不夠有說服力，無論是編撰的借口本身還是旁人的袒護(hù)。（另，拋卻復(fù)雜的立場(chǎng)，我羨慕女主...