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怎么電影就沒那么好看呢。原來(lái)是我討厭那丑陋的法語(yǔ)。

A?！墩訚伞返膱?chǎng)域持續(xù)吸收包裹著觀者的體驗(yàn)，任何一知覺的缺席都會(huì)使整個(gè)系統(tǒng)發(fā)生崩塌，因此影像整體是凝固的也需要這種凝固。馬特爾既放任著‘紀(jì)錄’的在場(chǎng)，又在必要時(shí)刻以符號(hào)/剪輯證明導(dǎo)演的干預(yù)，明明是一個(gè)個(gè)運(yùn)動(dòng)著的完整‘人’最終卻被鏡頭框出局部的身體。無(wú)力與墮落，這種沉溺讓觀者在悶濕中生出警惕，而不斷的受傷與結(jié)尾孩童的跌落正印證了感覺上的危險(xiǎn)：似乎無(wú)人能逃離這愈陷愈深的沼澤地。

法國(guó)導(dǎo)演好像都擁有讓觀眾猜不到下一步要發(fā)生什么的特殊技能。主角不是戰(zhàn)無(wú)不勝每一個(gè)動(dòng)作都充滿?？嵋馕兜腗aggie Q，但這是個(gè)能鉆進(jìn)你心里的壞姑娘，這是為什么我覺得還是電影版的NIKITA經(jīng)典

醉酒后的歪斜 堆砌的脂肪 噪音 椅子拖拉 看不見的蒼蠅和狗 男孩總是受傷，愛著將死之物 有紐扣的裙子 父親的冷漠是不問不答 非洲鼠的傳說 野蠻的印第安 圣女降臨后的男孩墜亡 努力不要成為如自己母親一樣的人，最后才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)無(wú)所謂 所有人都在泥潭掙扎，等候槍響來(lái)臨

視覺系電影的華麗麗迸發(fā)。不錯(cuò)