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我閉著眼睛在打分//更新，我才發(fā)現(xiàn)我對(duì)bygg這么仁慈，真的好難看，改回應(yīng)該有的分?jǐn)?shù)

我們從電影院沿著熒光綠的河岸走，Karis在抽一支綠豆雪糕味的煙。我們?nèi)コ曰洸?，我一個(gè)個(gè)掰開fortune cookie，把里面的紙條折疊收好，穿過(guò)遛狗公園散步回家。我們用香檳杯喝烏龍茶，又倒?jié)M白葡萄酒，看Karis把墨水一點(diǎn)點(diǎn)扎進(jìn)我的胳膊。dzf在旁邊朗讀馬爾克斯：”地球是圓的，就像個(gè)橙子。”我說(shuō)你可以把這句話紋在身上。

影像為詩(shī)般的朦朧、神秘與深邃，對(duì)白充滿了自我審視與哲學(xué)思辨，信仰像一縷幽魂，縈繞在迷茫而盲目的人類周圍，霧籠廢墟，雨來(lái)水起，老塔用這些簡(jiǎn)練的意象，不僅營(yíng)造出與世隔絕的現(xiàn)實(shí)空間，也孕育了心靈被放逐后的逶迤，與其說(shuō)是重返樂(lè)園，不如說(shuō)是羽化登仙未遂。當(dāng)追尋淪為浮光掠影，微光卻從本身來(lái)。| 20200830俄展重看*大光明。終于有一點(diǎn)看懂了，圣愚帶領(lǐng)知識(shí)和文藝，遵循神在自然留下的痕跡（螺母與白繩的叩擊），卻因信仰的退場(chǎng)，無(wú)法再進(jìn)入宗教體驗(yàn)的核心，與詩(shī)和音樂(lè)的距離，就是向上還是泯然的尺度，Zone借用工業(yè)意象、或不如說(shuō)是工業(yè)對(duì)自然的失敗，完成了神意的再造，對(duì)二十世紀(jì)時(shí)代的隱喻，在二十世紀(jì)的空間中推進(jìn)，那些水聲就滴在大光明的1號(hào)廳里，火車就從旁邊的南京西路駛過(guò)，振蕩著每一個(gè)座位上的空氣。

風(fēng)格是新現(xiàn)實(shí)主義——純?cè)嚶?tīng)情景的設(shè)計(jì)；The Guy大多時(shí)候只是純粹地觀察人群的一小段生活斷片，這種記錄式的敘事完美地應(yīng)和了浮世繪主題的隨機(jī)性和寬泛?；蛘呖梢哉f(shuō)這是有關(guān)原子化社會(huì)下日漸疏離的人際關(guān)系某一層面上偏詩(shī)意化的表達(dá)。紐約則是它所輸出哲學(xué)的敘事核心，其背后的文化和種族組成，幾乎限定了它呈現(xiàn)方式的必然性和惟一性，僅僅因?yàn)槟阍僖舱也坏降诙@樣的城市了。以及致幻劑的確是藝術(shù)的催產(chǎn)劑，這種看似荒誕的藝術(shù)形式就是其短暫的藥效呈現(xiàn)。

9 由于科幻的因素這是我看的第一部老塔，但其實(shí)影片和《路邊野餐》中的去人類中心化完全相反，是對(duì)人類文明中心走向終極問(wèn)題的呈現(xiàn)。人類文明的三位一體：科學(xué)、宗教和文化，在末世的困境與欲望交疊中彷徨在“zone”里，追尋“the room”的終極，這種追溯本源的窺探對(duì)人類文明的迷茫是有指引的，是文明發(fā)展的源動(dòng)力，但卻是一盞迷霧中若隱若現(xiàn)的明燈，接近甚至抵達(dá)會(huì)產(chǎn)生不可抵抗的狂熱和毀滅。盡管在中間的一些段落過(guò)于直白導(dǎo)致沖淡了意境，但“追尋，不可直視”在老塔在鏡頭下在最后一個(gè)鏡頭下仍然勾勒出了一抹神性。