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聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補敘轉換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現出來，生活的遺憾和懊悔交織成最后的解脫，讓回憶完成了為當下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當故事進入“死胡同”，開始耗費心力消磨情緒時，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時間的對接換取心理情緒的空間，亦把自己依附于時代變遷，趕著時間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環(huán)境(父權社會，資本社會)對人的裹挾，侵占掉每個人的空間，而被侵占后，才顯出從回憶里找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識，對私人性的構建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。

全片故事梗概：“瓦格納超人暴打數量地形優(yōu)勢的烏軍”。雙方的炮戰(zhàn)、和俄軍步兵進攻受挫的橋段單純是為劇情實力無腦碾壓的俄軍賦予一點英勇形象而附加的。評論最多的評價詞居然是“真實”，讓這部軍宣片成功從軍事戰(zhàn)爭類型升華到了喜劇片的高度。

高中還學過這樣一篇英文課文，唯一能夠背誦的英語文章

真實的現代戰(zhàn)爭，全程沒有一句廢話，打的都是你死我活，太刺激了，太真實了。

西方戲劇中的主導地位？如何讓舞臺指導不僅僅以描述（名詞）存在，而具有敘述（動詞）功能。如何讓劇本不再是一個語言臺詞的載體而成為戲劇表演的記錄或印刻/或者獨立的敘事文本？這個問題幾乎是所有這類現代戲劇的本子都不能逃避的，荒誕戲劇的荒誕或許根本不在其臺詞 而是因為其舞臺指導。文字的指導與導演的執(zhí)導就好像《一天學會自行 車》與手把手教人騎車一樣不可跨越 但