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兩小時四十六分，好看，這樣的姥姥和那個年紀的劉若英。王曉峰說過：有兩種情感的表達我們永遠比不過臺灣，一種是鄉(xiāng)愁，一種是青春期。臺灣的青春電影也看了幾部，鄉(xiāng)愁看得不多，這部不算，但是在那種大背景下展開。

<6>劇情非常單調(diào)，但是，意境非常奇妙

9/10。一個大家庭從大陸到臺灣落地生根，說平淡也不平淡，說艱辛也不艱辛，把中國人骨子里的勤勞、善良與美好刻畫得淋漓盡致。在異鄉(xiāng)隨遇而安，但處處流露對故土的情結，紅柿子的畫從大陸漂流到朝鮮戰(zhàn)場，最終又回到已經(jīng)定居臺灣的主角一家手里。唯一不明白的是給主角一家安排那么多孩子用意何在。眾多孩子當中，真正起到戲劇作用的也不多，更重要的是這不符合故事的設定：父親長年征戰(zhàn)在外，以至于連自己的孩子都難以一一辨認，可見在家的時間屈指可數(shù)，怎么有機會生育那么孩子？當然這一點并不影響影片成為經(jīng)典。

不用降格到30年前的技術能力，放在今天依然是美到心顫了。水墨的筆觸，簡單幾筆，人物的表情變化，水流的湍急，山的嶙峋全都出來了。一筆下去，濃黑的，漸灰的，還有水的印跡漾開去，不規(guī)則的一抹，帶越來越淡的顏色。暈開的筆觸真是好看，秋天的紅葉就這么掉了下來

王童的自傳體電影，沒《風柜來的人》惆悵，沒《牯嶺街》沉重，政治與時代變遷的荒涼都是淡淡的背景，鄉(xiāng)愁被親情沖刷，連五顆柿子的那抹紅色都被歲月抹淡了色。劉若英出現(xiàn)的好驚喜啊，當年的她，和《少年小漁》差不多年紀吧。