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從中年危機(jī)言情劇進(jìn)化到超現(xiàn)實(shí)主義大片，看得夠歡樂(lè)~那個(gè)黑人太有戲了！！

冗長(zhǎng)的草原明信片，大量無(wú)意義的過(guò)場(chǎng)畫(huà)面，正因?yàn)橹鹘窍胪獬龅南敕](méi)有任何的支點(diǎn)支撐，而變成只是一個(gè)空洞的符號(hào)。看似頗有生活經(jīng)驗(yàn)的過(guò)場(chǎng)戲卻淺嘗而止，導(dǎo)致進(jìn)度條過(guò)了四分之三，所有人物都是沒(méi)有任何心里變化的。也許電影攝影師的工作不是把畫(huà)面拍漂亮，而是拍準(zhǔn)確，拍的應(yīng)該是困頓，牢籠，寂寥，而不是烏云密布下也要加個(gè)p上去的彩虹一樣。 這是一部母題很大的電影，借夫妻關(guān)系矛盾反映了工業(yè)文明進(jìn)程和傳統(tǒng)草原文明的沖突，結(jié)尾妻子再次懷孕，丈夫再次走向遠(yuǎn)方，無(wú)論哪種文明，最終都是需要更適合孕育生命的環(huán)境才能持續(xù)下去。但從導(dǎo)演獻(xiàn)給已故的妻子來(lái)看，這又是一部極其私人的電影，足以讓觀者動(dòng)容流淚。

兩人晚飯后的“筆風(fēng)一轉(zhuǎn)”，有驚喜。100721

世界分為這里和那里，你的生活不是在這里，就是在那里。景色好看的不像話。

出乎意料演繹的老套喜劇。