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1.27 極簡(jiǎn)電影，布列松1956出品，這是一種影像和故事的純粹，一點(diǎn)雜質(zhì)都沒(méi)有，這就是老片子的美好。扔掉那些臭氧層子，越獄就是越獄，真誠(chéng)的故事，雖平淡亦有一份堅(jiān)定。摟著家里新來(lái)的一只小貓看的，兩個(gè)小時(shí)丫就跟我這么親密...

重看 學(xué)粵語(yǔ) 當(dāng)年連江華都是很風(fēng)情的

【A－】觀看過(guò)程中一直在思考布列松作品中“極簡(jiǎn)主義”與“寫(xiě)實(shí)影像”的關(guān)系所在，直到這個(gè)鏡頭的發(fā)生：獄警把主人公帶入旅館判決死刑，卻并未拍攝他們步入酒店的過(guò)程，攝影機(jī)只是對(duì)準(zhǔn)旅館招牌，告知觀眾地點(diǎn)，以玻璃門(mén)的反射變化替代角色動(dòng)作，作為過(guò)渡鏡頭，同時(shí)音效/門(mén)/疊化三重承接關(guān)系也是天衣無(wú)縫。于是從這組鏡頭開(kāi)始，反復(fù)品味全片的視聽(tīng)邏輯，再回過(guò)頭思考布列松寫(xiě)的序言“最大真實(shí)度還原”“毫無(wú)任何粉飾”，發(fā)覺(jué)這只是另一套精致的謊言。對(duì)空間與景別的限制讓觀眾保持對(duì)畫(huà)外世界的想象欲，對(duì)動(dòng)作與姿態(tài)的忠實(shí)紀(jì)錄則是美學(xué)意志的構(gòu)建，而大量旁白的詮釋說(shuō)明卻像是對(duì)前兩者的一種敘事背叛。于是在這種三方割裂下來(lái)到了影片結(jié)尾，路邊緩緩襲來(lái)的煙霧讓電影重回“表現(xiàn)主義”的樣貌。

老馬帶著一顆童心回歸現(xiàn)實(shí)主義題材，又一個(gè)到了一定地位年齡開(kāi)始想拍什么就拍什么的導(dǎo)演，可是這么多元素，這么多諷刺效果，這么多復(fù)雜場(chǎng)景，這么多喜劇橋段，三個(gè)小時(shí)下來(lái)老馬做到一絲不茍面面俱到，又絲毫不覺(jué)得用力過(guò)度，大師就是大師??！小李子有段戲終于有所突破，John Hill跟今年的勞模依然搶?xiě)?

進(jìn)場(chǎng)前感覺(jué)陽(yáng)陽(yáng)的，頭有點(diǎn)疼，看完不疼了，電影有神性 @大光明電影院