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我覺得我這種思想上的女流氓看來還是比較適合金基德

題材與視角意義要大過影片本身的藝術(shù)表現(xiàn)。并未如預(yù)料中那樣像《秋菊打官司》走用寫實弱化戲劇沖突方式表現(xiàn)類型化故事的路線，反倒是更像《推拿》，散漫的寫一群無人問津的底層邊緣畸零人，街友們每個人的前史都很有意思，也都不同程度的觸及到了一些HK社會的歷史與現(xiàn)實問題。影片本身所呈現(xiàn)出的氣質(zhì)是很灰暗與絕望的，用一種批判一切，解構(gòu)一切的態(tài)度去看待當(dāng)下的HK，由房子引發(fā)的貧富差異問題是核心，但絕不僅限于此。

加林看中個人前程沒有錯，巧珍追求甜美愛情也沒有錯。只能說造化弄人，有些人和事一旦失去了就再也回不去了。

聯(lián)系到最近的SDY事件，或許更能理解所謂邊緣人的含意。巴特勒的語錄不如換做?？碌模耗切┮簧c苦難、卑賤、猜忌與污名化為伴的人。這些人的生命注定被話語滲透，被話語籠罩，被話語控制，亦被話語驅(qū)逐。影片的絕境基調(diào)因一對“父子”的靈魂之光被照亮。柯煒林如顯靈般降臨到瀕臨死亡的“父親”身邊，大概隱喻著某種救贖。燃燒吧，讓我為你吹一首布魯斯（引自《布魯斯口琴》）

王晶試圖通過（自以為）獨樹一幟的世界觀對原著小說進(jìn)行一次居高臨下的調(diào)侃，但一系列的商業(yè)考量似乎讓電影走向了不倫不類，因此在小聰明取得藝術(shù)效果之前，就已經(jīng)輸給了市場，更別提李連杰那失敗的野心家定位和表演了。PS：張敏確實很棒。