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【A】依舊鐘情于花式繁多的匹配轉場，也熱衷于制造視線的近距離“不在場”凝視，更執(zhí)著于跨時空的場景聯(lián)結。某些段落仍需要利用刻意的奇觀來維持觀眾的注意力，比如前半段審訊室里的偽裂焦鏡頭，搞那些花里胡哨的排列組合真心沒有必要....可大部分情況下還是能看見他的收斂：兩段式的結構無需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領會；工整對仗的文本結構不再強調奇情反轉，粘稠而危險的情欲交替遞進才是重點；視角從死物內部發(fā)出，但信息時代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意志的束縛。以及結尾，讓影片結束在張海俊的絕望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區(qū)別于《蝙蝠》結尾對物件的完整利用，本以為是樸贊郁平庸發(fā)揮的證明，轉念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據(jù)，一切交給場景內的人物就足夠，對他來說已是極大的進步。

大本面癱臉終于找到用武之地了，好適合演這個角色，那種有點冷漠、粗心、自我為中心但是床上功夫很好并且挺有魅力的人。編劇對內容的刪改取舍有點意思，還有她對從書中的敘事構架到電影語言的轉化拿捏真好。原著mind fuck感更強烈些吧，電影里有點妻子調教丈夫刷高智商的感覺。

什么玩意兒，為什么就是不報警不開燈，偏往人少的地方走！還有，兇手是超人吧，被車撞兩次，被打成那樣都生龍活虎，怎么不去當特工?。?/div>

5.0 機器宅男愛情故事。

雖然故事框架做了減法，但視聽設計和鏡頭調度依然很樸贊郁。通篇只有一場吻戲，卻全屏愛濃欲滿，性張力十足，更不用說在山與海之間迸發(fā)出巨大的情感沖擊，讓人感傷遺憾。湯唯的氣質十分貼近角色的神秘復雜美艷，而樸海日比宋康昊更值得戛納影帝。