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1.對(duì)欲望的洞察令人驚嘆，讓欲望永生的辦法就是永遠(yuǎn)延宕對(duì)它的實(shí)現(xiàn)和滿足，體現(xiàn)在影像中，就是那些欲說還休的等待時(shí)刻，畫面的foreplay；2.極盡華麗的浮世繪畫風(fēng)，不僅色彩繁復(fù)明麗，對(duì)細(xì)節(jié)的描摹也是巨細(xì)靡遺，運(yùn)用豐富的象征和蒙太奇，每一次畫面和鏡頭運(yùn)動(dòng)都追隨著欲望的軌跡，以此在二維空間內(nèi)塑造廣闊的畫面和心理空間；3.東方宗教觀，在交媾場(chǎng)面中，經(jīng)常出現(xiàn)一些重復(fù)的畫面元素，比如櫻花和鶴，具體指涉不清楚，但是有一種強(qiáng)烈的宿命感，并與死亡相勾連，愛與死是同一張臉；4.視角的極端男性化，阿紫作為傳說中的藝伎，已經(jīng)是一個(gè)被神化的、“最高級(jí)”的女性，但她的價(jià)值仍然是通過男性的“使用”來實(shí)現(xiàn)的，她是作為男性成長(zhǎng)和地位變化的一個(gè)重要表征出現(xiàn)的。另外，影像表現(xiàn)手法也融合了包括古典戲劇、默片甚至文學(xué)的多種形式，非常有意思。

2020||29 3.5星。喜歡的是風(fēng)格獨(dú)特、亮眼，其中很有幾個(gè)鏡頭美妙非常。缺點(diǎn)也比較明顯：大篇幅描述的小男孩跳脫、荒誕，容易讓人摸不清楚電影的著力點(diǎn)在哪兒；姐姐的那一條線其實(shí)可以很奪目，結(jié)果因?yàn)榉N種原因被剪輯掉了；小孩兒的演技太成人。 觀影之后聽制片人聊天的時(shí)候，也逐漸反思這個(gè)電影的深意和視角?；秀钡膹U船、過去與現(xiàn)實(shí)交織的時(shí)間空間、奮力撕扯的大海百科全書，電影還是更多的從小孩的視角和思路進(jìn)行闡釋，所以跳脫，所以暴戾，所以不知所云。 視聽的觀感確實(shí)不錯(cuò)，處女作來說還行。

設(shè)定宏大，卻未建立明確的世界觀。主人公口口聲聲說著規(guī)律，但看不出兩個(gè)世界有何牽一發(fā)動(dòng)全身的運(yùn)行規(guī)律。救鯤所引發(fā)的災(zāi)難，在椿決定救時(shí)就刻意回避了（為了襯托白蓮花的高潔），后段又莫名天降洪水，因果邏輯太弱了好嘛。犧牲自己成全他人，感受不到人物抉擇時(shí)的痛苦就只能淪為狗血鬧劇。

當(dāng)麻說：絕對(duì)不會(huì)拍成電影的！ 于是 等SP吧

之前就看過，三se事件后又來重溫了，韓國(guó)這種片子真的是拍的很好，看過以后心情特別壓抑，我們努力奮斗不是為了改變世界，而是為了我們不被世界改變。雖然，現(xiàn)實(shí)也許遠(yuǎn)比電影更令人絕望。