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如果第一季是個擁有原著作為基礎(chǔ)的優(yōu)秀懸疑、驚悚故事，那么第二季則將曲折復(fù)雜的情節(jié)延展到更加生活化的層面。生活不會像故事一樣暫停于從此過著幸福的日子，如果死亡作為結(jié)局還沒到來的話。第一季里各種隱秘造成傷害和糾纏，讓幾位女性深陷其中，結(jié)尾Perry的死亡似乎給一切畫上了一個圓滿的句號。但殺人無論從倫理還是現(xiàn)實角度，都無法一勞永逸，而且成為更為巨大和沉重的謊言。另外，和其它任何一種抽象概念一樣，惡的層次和尺度也是那么多樣而難辨。WYT

改編自契訶夫《游獵慘劇》。

三星半，故事不錯，但是看著很不舒服，所謂的正義被開除，邪惡逍遙的橋段，盧斯屬于既得利益者，享受了各種特權(quán)階級的關(guān)懷照顧，身體很誠實的接受，嘴巴卻說我其實不想要不喜歡這些，而且背后還為那些沒有被特殊對待的朋友鳴不平，這特么不教科書般的端起碗吃飯，放下筷子罵娘么。老師也沒問題啊，一個品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生在沒突破底線時多給一次機(jī)會不難理解吧

這個選角太絕…小公主也太爛漫無辜純潔又可愛啦！最后赴死的情節(jié)好帥氣 即使要死 我也要打扮美麗穿著婚紗 像舉行婚禮一樣舉行祭祀…

與首季“懸疑-虛構(gòu)”的設(shè)定剛好相反，所謂真相在《大小謊言》第二季里是既定事實且處于昭然若揭的狀態(tài)。然而這個眾所周知的“主體”唯獨(dú)不被一個試圖破壞它的“客體”所知。作為親密而又陌生的“男性”角色，同是作為女性與母親的“客體”最終被隔離在了“利益共同體”之外。因此推動劇情發(fā)展的核心動機(jī)是：謊言對“真相”具有天然的排斥性和受動性，真相對“謊言”具有道德上的合理性和侵略性。主客之間的矛盾正是體現(xiàn)在這種性別意義上的對立，但誰是受害者并不取決于性別，而取決于誰掌握了權(quán)力。結(jié)尾呼之欲出的女權(quán)主義在阿諾德的鏡頭里反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)最終落腳在子女與父母的關(guān)系上：缺席的家庭教育將一個“好”孩子培養(yǎng)成了一個“壞”家長。大江東去，每個人又都回歸各自的人際關(guān)系里小心翼翼的生存和周旋，一首暖心的《小歡喜》送給“米兔”浪潮中的你。