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這部處女作中基本可見王兵導演的兩個方向，1.廣角遠景中的環(huán)境空間，以及被攝地點中的人物群像，共同構成了描述此時此刻與此空間中彌漫著的生存狀態(tài)，所以具體的故事人物都是時代終結洪流中的插曲，也極少用特寫展現(xiàn)人物情感，如《三姐妹》，2.人物面對鏡頭口述經(jīng)歷，但在《鐵》中人物如上從屬于大時代環(huán)境，之后的《和鳳鳴》《死靈魂》則將這種人物為核心的敘事方式作為一種純粹的紀錄片創(chuàng)作方法，但與徐童導演講述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯歷史，可以說是通過人物之口把人物放在過去讓觀眾思考，也是借人物經(jīng)歷來組織一種超越個體更宏大的命題。所以1與2并不沖突，素材的組織都為了題材服務。

鐵打的加里格蘭特流水的希女郎，兩任最著名的希女郎在用得正順手的時候，先后被意大利才子和摩納哥皇族拐跑，不得不慨嘆希胖非凡的眼光與悲催的命運哈哈。。希胖徽章17/20..

#TateModern, 前一晚看著BBC《王朝》中為南極企鵝命運而揪的心，被一幕幕在東北老家從未見過的場景主角震懵了。。。工人們在能見度很低的黃色灰塵中不停搬麻袋的場景，長期暴露在毒氣，面臨爆炸和坍塌的工作環(huán)境，反復出現(xiàn)的洗澡打牌場景，這些片中赤裸裸地展現(xiàn)的生存狀態(tài)，讓人聯(lián)想到集中營，營倒了，不知那些離開時依依不舍的人們，現(xiàn)在是什么狀況，還有多少人為了生存定期打針清血，又有多少新人按照墻上的標語“為生存而奮斗”著，最殘酷的是對很多人那是沒有選擇的選擇，所以不合理的事情變得主流，合理地存在了。

蘇聯(lián)電影看的少，這一部真心感覺好經(jīng)典。ps：個人十佳備選

拆遷,青年,底層的怨恨與張揚.