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四??全是給佟麗婭的 其他人都很難評(píng)

劇情不連貫，男女主感情線甚至都沒(méi)有循序漸進(jìn)，而且很多地方簡(jiǎn)直侮辱觀眾的智商，實(shí)在讓人無(wú)語(yǔ)，撐完全集我真是勇士……

帶娃看的，她說(shuō)天天飛起來(lái)?yè)羲殡E石，拯救城市的一刻，是最好看的。

是枝裕和的又雙叒叕一弟子的出道作。題材是這兩年被多次聚焦（如去年的《東京庫(kù)爾德》、《牛久》）的日本難民身份問(wèn)題，涉及了在日庫(kù)爾德人與入管收容機(jī)制等話題。將主角設(shè)為在日庫(kù)爾德二代女性則提供了之前鮮被關(guān)注的性別與代際視角。最大的問(wèn)題當(dāng)然在于分福系影像風(fēng)格的雷同使得是枝身后的年輕導(dǎo)演一直未能形成自己的風(fēng)格，這部也不例外，劇本寫作和呈現(xiàn)方式讓人多次跳戲《無(wú)人知曉》或《第三次的殺人》。又或者我們應(yīng)該摒棄作者論把分福系作品當(dāng)作一種群體創(chuàng)作來(lái)對(duì)待、并試圖參透這種社會(huì)派視角的“差異的重復(fù)”所帶給觀眾的整體的疲憊與局部的感動(dòng)。

再自私的批判也是批判，可笑的不是傻氣的自私與浪漫的懷舊，而是劇本本身也在顯現(xiàn)著網(wǎng)絡(luò)和流媒體文化的上浮，批判的擁躉最后竟只是主義的看門狗，面向未來(lái)的夢(mèng)想和面對(duì)過(guò)去的夢(mèng)想，自私的夢(mèng)想和更自私的夢(mèng)想，密度比水小的汽車，反復(fù)機(jī)械降神使毫不具體的人得救，強(qiáng)行關(guān)聯(lián)的世界系（家庭關(guān)系和媒介嬗變都能沒(méi)有簡(jiǎn)單邏輯根據(jù)地扯到一起，幾乎偷運(yùn)了一噸公理，或是年少接受僵死的哲學(xué)教育時(shí)深埋在虛榮心中所謂普遍聯(lián)系的廢話，小孩看了都蒙圈），沒(méi)有死人也更妥協(xié)，如此圓滿如此封閉，為什么小孩子還會(huì)害怕？因?yàn)檫B他們都見(jiàn)過(guò)了太多的類似結(jié)構(gòu)，已然模糊了現(xiàn)實(shí)與熒屏，猶如掃毒一般的絕對(duì)否定，即便用信息爆炸也蓋不過(guò)原始的恐懼。