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不管是那天看的紀錄片還是這部電影，不管是去年還是上世紀六十年代，女性在社運題材的影視作品裡依然處於被忽視的狀態(tài)吶。這部裡要麼是政客身邊的陪酒女，要麼是差點被撕破衣服的人群中的女孩，要麼是被審判者的妻子，要麼是被安插在幾個leader身邊的間諜。展現(xiàn)給我的僅僅是一群男性的熱血和反抗。我倒真的希望導演在還原歷史，四十年前女性在社運裡就是如此的形象，而不是create the history.

羅曼·波蘭斯基拉掉維納斯的裘皮，撕掉觀眾的面具，在一次次猝不及防的優(yōu)美反轉中，讓人體會權利支配的循環(huán)和變更，以及情欲的荒唐和墮落。電影在舞臺與現(xiàn)實之間進行著奇幻的交織，這是由兩個人書寫的人性自白書，羅曼·波蘭斯基的戲劇性已臻化境，它讓人看著看著就傻眼了。

8.0 索金就像電影中那些接受審判的活動家們，他以文本的力量紀錄著一切的不堪與罪惡，及其夾縫之間片歇許美麗，描繪出了六十年代復雜又混亂的派系，尤其是對嬉皮士改觀了不少;同時這也是警示著當下的世界政壇，那些偏見與錯誤又在卷土重來。即使影像調(diào)度再平庸，群像表演層次不齊，有這樣的劇本力度也就可以渲染出無限的情緒了，而且也能看出索金從他合作過的那些導演中偷學了不少剪輯，也致使最終的結果也是足以振奮人心的，在震耳欲聾的“whole world's watching”口號中加入這場未盡的斗爭。（查了下wiki，發(fā)現(xiàn)Tom Hayden居然是Jane Fonda的前夫，感覺破次元壁了。）

全是愛，可以跟《開車》比照著看

此劇集三季在優(yōu)酷都是刪減版，倍速仍然看得拖拖拉拉、斷斷續(xù)續(xù)，觀感一直是走馬觀花、稀里糊涂。本季目前作為最終季對我來說如同雞肋，還是決定放下，15集跳到結尾