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如果回溯的話，大概是從《熔爐》這部里程碑作品開始發(fā)力，短短兩年后，《素媛》《七號房的禮物》《辯護人》《恐怖直播》《新世界》等現(xiàn)實題材佳作密集迸發(fā)。韓影韓劇也漸漸在苦情悲情和甜寵霸總的愛情模式外找到了另一條主干道，直到《燃燒》金棕櫚的遺憾和一年后的《寄生蟲》的小金人摘桂，直到《魷魚游戲》全球火爆，伴隨著bts和粉墨的沖出亞洲，韓流如他們所愿。 我也不是一次兩次稱贊過隔壁敢于直面慘淡群生的勇氣，但隨著這幾年對韓國更多文化和生活的了解，更準確說從世越號開始，從很多藝人自我了斷開始，一個感覺非常熟悉又極其陌生的國家擺在了眼前，這種似曾相識就是另一個鄰國日本。 感覺能寫一篇十萬加的論文了，總之，他們經(jīng)歷過的我們大概率要換個模樣經(jīng)歷，他們未曾經(jīng)歷的我們也將經(jīng)歷且不能多講。

用英語是硬傷，片子真實感直降若干百分點；沒有瘋狂殺敵的快感；女主竟然被流彈片弄死，太不科學了，不過最后還是光環(huán)爆發(fā)；竟然是裘德洛……再扣

韓國邪教三大特點：謀權(quán)，斂財，性侵。至于為什么那么多人會信邪教，紀錄片也沒給出答案。

斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，從狙擊手的角度講。摻雜愛情太多，導(dǎo)致主線不清晰。

第一part表現(xiàn)最差，重點都擺錯了?? 一切只因人的私心、貪婪、脆弱所促成這一切