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憑我 僅僅是 個(gè) 故事的 閱讀者

像是一部被孤立的兒童的可憐幻想

以機(jī)械為媒介的現(xiàn)代照相復(fù)制技術(shù)推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)革命，這種暫時(shí)性的藝術(shù)同時(shí)也流淌著時(shí)間的敘事，串聯(lián)著情節(jié)發(fā)展；旁觀者清，男主作為一個(gè)局外人，用照相機(jī)記錄著真實(shí)的世界；當(dāng)局者迷，年輕人所沉浸的現(xiàn)代藝術(shù)宛若一場(chǎng)騙局，被偶像觸碰過(guò)的破爛兒也能成為膜拜符號(hào)。光臨古董店，古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生象征性的沖突，選風(fēng)景畫而非肖像畫，選螺旋槳而非圣賢塑像，他也在《蝕》那若即若離的人際關(guān)系中迷茫無(wú)助。一樁本該驚悚懸疑的謀殺案在相片中便成了虛假的真實(shí)，相片不斷放大，真相卻愈發(fā)模糊；精神空虛的現(xiàn)代人追求隨性的生活和藝術(shù)導(dǎo)致共同認(rèn)可的價(jià)值觀逐漸消解，男主意識(shí)到自己也曾屬于他們遂做出改變，但最終還是在麻木的社會(huì)中失望、選擇妥協(xié)：畢竟沒(méi)有網(wǎng)球和球拍的比賽都可稱之為網(wǎng)球賽，那沒(méi)有真相與信仰的世界難道就是停止運(yùn)行的世界了嗎。

當(dāng)斯波克看到伊利亞和迪克結(jié)合的時(shí)候，我感覺(jué)他的潛臺(tái)詞是亮瞎了我的眼吧。

希區(qū)柯克第20部，沒(méi)想到近60年前能把災(zāi)難片拍成這樣，不得不令人折服。里面的很多場(chǎng)景至今仍被許多電影模仿，雖然結(jié)果依舊差強(qiáng)人意吧。里面的女性角色描述的真的夠蠢：外面那么大片鳥，老師竟然以消防演習(xí)為借口疏散學(xué)生，不應(yīng)該躲教室么？明明樓上有鳥，還要冒險(xiǎn)拿手電筒去試探？為什么老公死了依賴兒子，就要不斷排斥兒子女友？頑固不靈的鳥類專家，餐館憤怒失去理智的女顧客……不過(guò)我相信，這些鳥要是來(lái)我們這里，可能出不了廣東省……