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詩性往往是表達未經(jīng)言明的狀態(tài)，所指越含糊、復雜、抽象，能指就越豐富、開闊、無定。已知意義的鏡頭語言就是死亡的非詩性語言。關(guān)于童年，關(guān)于母親，我們無法在塔可夫斯基的鏡子里簡單的找到幸福、慈愛、堅毅、犧牲、善良、含辛茹苦等等對應(yīng)的公度和通約的預設(shè)意義，它的表達在尋常理解之外。而這些提煉過的、很不日常的、無指向性的對話、情緒和畫面，恰恰塑造了電影的詩性。

竟然是個純粹魔幻現(xiàn)實的故事，沒想到。形式上確實做得不錯，構(gòu)圖之妙甚至有點想起侯孝賢?！?016.11.19】

最喜歡的老塔電影，奇異極了。

第一部俄劇，需要一定的適應(yīng)，最主要是語言不習慣，演員不認識，俄羅斯影視相對獨立，非歐美體系。但適應(yīng)起來又不會太費力，因為品質(zhì)好，且風格明顯，有記憶點。剪輯方式和演員演技尤其特殊，不過是有特點且能被人接納的特殊，音樂太棒了，凝聚了俄羅斯藝術(shù)精髓。看第一集后，其實不太喜歡女主，確是心機過重的樣子，不過能理解，走那一條路也必須是如此的人。伊麗莎白女皇的標準無法形容，當下屬說“23歲夠老了”，她“我35歲至今未嫁”令人振奮，但是輪到王妃的作用，又言“就是為了生下繼承王室的孩子”。那個時代，即便再超脫，也還是在窠臼。瑪麗娜真美。｜為什么總感覺像宣傳片呢？最主要音樂一直在，且都是恢弘的具有強烈推動性的，二剪輯利落，三臺詞干脆，少有細節(jié)，總是通過一句臺詞、一個眼神，再加上宏大的音樂去傳遞更豐富的感受。

影像的“自由間接引語”，當風景和環(huán)境變成了一種觀看，觀者的意識也將嵌套進整個文本之中，變成一個游走在不同視角/存在狀態(tài)中的中間介質(zhì)，鏡子令不可感知的后視空間得到感知，縱使這份感知是包裹著幻想與回憶，無疑是宣告著現(xiàn)實空間與意識空間的間隙。 模糊時間，極度私人化地去呈現(xiàn)記憶的跳躍與勾連，似詩——更接近個體生命的體驗本身。如果僅限于去進行符號化的解讀，那么詩意將不再流動——“正如人的一生要做幾千個夢，我們的今生，也是其他生命的一個夢?！?不確定性和多義性，以及由此帶來的與每一個個體命運的流動的串聯(lián)，正是老塔想要追求的狀態(tài)。