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有朋友戲稱這是他最喜歡的電影 雖然不是我最喜歡的電影 不過里頭的小丑確實是我最喜歡的角色之一

時隔十年再次重溫老塔的鄉(xiāng)愁，美到能給眼球做一場按摩的構圖，醇酒入喉般陷入迷幻之鄉(xiāng)的光影，如西西弗斯般鍥而不舍持燭踽踽獨行的極有穿透力感染力的長鏡頭。我的情緒早已不同往年，兒時的自己，會直道人生真開心，如今回首，一路翻箱倒柜，滿地蒼夷，還倒映著一雙頂著滿頭白發(fā)的驚恐的目光。把那些拾不回的愁堆積在一起付之一炬，奏一場火的歡樂頌歌，祭奠那早已失落只存在于夢鄉(xiāng)里的歲月小屋。

no cake for the birthday

塔可夫斯基七部長片里我相對觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評價塔：他后期的電影只是在重復之前的自己。《鄉(xiāng)愁》給我的即是這種感覺，是前作里各種符號的堆砌：《盧布廖夫》里對宗教的苦難式質(zhì)疑到接受、《索拉里斯》里以雨與水作意識流動的意象和突出人類個體局限性的結局、《鏡子》里對記憶與未來時空的非線性闡釋、《潛行者》里對人類自以為能掌控終極命運的嘲弄。如果說還有什么讓我對本片的觀感有所負面影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對女性角色一直以來視角受限的安排：永遠都是男主角借以尋求救自我救贖的情節(jié)機器，永遠會死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠缺少主體性的自我意識。這在塔其他作品里（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部里暴露無遺。

如果最后牛仔戰(zhàn)勝殺人魔或者老警長匡服正義成功，這就將是一部充滿人文關懷的主流影片。老一輩面對這個世界表現(xiàn)出一種無所適從，而殺人魔沒有情感人性，只有原則，就是殺人。