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6.9/ “把攝像機搬到大街上”聽起來輕而易舉吧，但人們大概能意識到這件事從哪里來。紀實影像早早就存在，但影像這種東西越發(fā)展越貼近戲劇或文學的附庸。這里展現(xiàn)了另一種可能性：納粹少校在辦公室里俯瞰羅馬全城，喜歡那些市民毫無防備被拍攝的樣子，所以影像等于權力。本質上，《羅馬，不設防的城市》用一種影像來反抗另一類影像——1, 代表監(jiān)視的、代表控制的、代表權力不等的，2, 代表布景的、代表舞臺的、代表優(yōu)質電影的。

暑假必備還用多說嗎??

的確，理智和順從不是一直會得到獎賞的，可不順從呢，怕是幾率更小吧。反抗者是天生的。

兩段超長動作戲拍的相當生猛，鏡頭玩轉和動作編排上煞費苦心，暴力指數和觀賞性似乎比冗長的疾速追殺更出色。但文戲實在無聊，以及最后一幕有點垮，怎么不再來一段呢。

本來以為很難看下去，看到弗朗西斯和皮娜坐在樓梯上的對話，心突然沉了。批判之強，立場之突出，大不同于前人