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《沒有家可以歸去的治安官》，拉美大地自帶魔幻現(xiàn)實(shí)的光環(huán)，就剛接觸的該地區(qū)幾位導(dǎo)演對環(huán)境音的理解都是非常獨(dú)到的。馬特爾在這部里，已經(jīng)不再以強(qiáng)調(diào)環(huán)境音作為轉(zhuǎn)場的“靜物特寫”，她把聲音設(shè)計(jì)的突變作為由臆想癥觸發(fā)的超現(xiàn)實(shí)情境的標(biāo)識——心理層面的扭曲，配合上鏡頭失焦處蠢蠢欲動的夢魘意象，文明是有多么脆弱啊。 后面就有點(diǎn)脫節(jié)了。在肉體衰老萬念俱灰之際，被野蠻反征服，被做成人棍，社會性的華裳被撕得精光，他才終于聽到永恒家園的召喚——源自身體里生命力的微光——本子還是很尼采的。沒有脫節(jié)帶來的感官反差，這份豁然開朗也不會這么強(qiáng)烈了吧？

在小城市出生長大的人，更能明白浪蕩兒所要表達(dá)的意思，不想困在小城里過一眼到底的生活，想去往更廣闊的天地，仿佛那樣才是真的活過。在中國也有那么一段時期，在各個小城鎮(zhèn)存在這種浪蕩兒的，只不過時至今日，城市化和全球化已經(jīng)讓遠(yuǎn)走高飛顯得沒那么了不起了。片中提到了許多地方，去非洲、去巴西，甚至還提到了北京。不過1953年的時候，中意還沒建交呢，北京可不是想來就能來的。

久違的湯川教授，可癡迷物理學(xué)的他這次露面次數(shù)太稀少，少到一晃而過。幸好，內(nèi)海熏成長了。

喜歡主題旋律和影片開頭那種年代戲的感覺

一部適合被掛在影史榮譽(yù)墻上卻不適合觀看的電影。