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首先需要感謝創(chuàng)作者對(duì)案件的幫助，對(duì)受害者母親的關(guān)心，對(duì)反對(duì)未成年人犯罪事件的關(guān)注，社會(huì)需要這樣的創(chuàng)作者的眼睛。 只是對(duì)于紀(jì)錄片本身，對(duì)案件的背景介紹比較少，素材相對(duì)也比較少，片子的內(nèi)容只是整個(gè)案件中非常小的一環(huán)，雖然能夠以小見(jiàn)大，但如果能夠制作一個(gè)更完整，在更長(zhǎng)的時(shí)間跨度內(nèi)，整合案件，紀(jì)錄片就會(huì)有更大意義。

很久以前看的VCD版本，據(jù)說(shuō)有2代

絕啊 看著什么時(shí)候能被發(fā)現(xiàn)身份 有很多好笑的地方 也有曖昧到很絕的吻戲

片頭水墨效果好看。海量中式元素，看得出制作方是用了心思的。但也有用不恰當(dāng)?shù)模热珈籼貌辉跊鐾だ?，誰(shuí)會(huì)去涼亭里拜祖先啊，也沒(méi)人會(huì)拿餃子當(dāng)干糧。總而言之，當(dāng)成古風(fēng)架空背景比較好。 整體上表達(dá)還是以西式為主。我更喜歡作為一個(gè)鮮活小姑娘的花木蘭，而不是冰冷符號(hào)的花木蘭。除了成長(zhǎng)，還抽空講了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，挺難得的。最后靠智力取勝。愛(ài)情線點(diǎn)到為止，沒(méi)有破壞整體氛圍，把故事帶偏。 在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫萬(wàn)馬齊喑的20世紀(jì)末，西方出了一部東方幻想中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫電影，好看是好看，但看完后心情略微妙。要知道，我們這邊也是一年多以后才拿出《寶蓮燈》。

放大奸殺案本身的極端性，必定會(huì)喚起觀眾更強(qiáng)烈的情緒。但是導(dǎo)演并沒(méi)有這么做。而是從情感出發(fā)，一個(gè)母親想要回女兒的遺物，遇到了種種難處，而女兒生前曾是她的光。她對(duì)女兒無(wú)盡的思念和愛(ài)，支持她在漫漫長(zhǎng)夜里走下去。這種相通的情感，就是記錄的真實(shí)，不是通過(guò)導(dǎo)演呈現(xiàn)自己的立場(chǎng)所賦予的。 記錄這件事本身就有巨大的力量。在我看來(lái)《在人間》是一部近乎完美的紀(jì)錄片，有溫度，不帶立場(chǎng)，極盡全力真實(shí)地去呈現(xiàn)這樣充滿了無(wú)奈、掙扎、勇敢、愛(ài)和思念的人間。這是我們每一個(gè)人，都身處的人間。