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符號的狂歡，臉譜的過曝，國族人格化女性載體正是這個媒介時代感官剩余的表征：空洞的情感和艷俗的妝容，表演的虛構(gòu)和機械的淚水，藍白紅抽象散布更高聲追問繁華漩渦的荒土有何可信？媒介即人的延伸，電影造夢和媒體編纂別無二致，作為真實人類的法蘭西，不可避免地被自身增殖的話語所吞噬，被聚焦放大她傳播意識形態(tài)和公眾影響的鏡頭所肢解殺死。法蘭西就在新聞和現(xiàn)實光滑流利的過渡間物化為靜物般的人像景觀。皮囊和品牌的主宰背后立場失去觀看的注意，根本無所謂真相虛實，她徹底淪為聲音和面孔創(chuàng)制的傳播軌跡的仆從。為亮麗華服的美麗特寫煽動操控的觀眾，已然加入杜蒙反諷的舞臺。最后一幕穿透內(nèi)外笑淚恍若洞悉，如同釋然，一切信奉仿真的凝視下，只有關(guān)閉視聽的當下直覺能免于無意義泡沫假象侵蝕。她的角色是一具尸體，她的死去定義法蘭西的生存。

最后真的好感動 這兩位吵吵鬧鬧的終于結(jié)婚了 TAT 期待第三季

男主很帥，男主的同事很猥瑣，男配很猥瑣，男配他兒子也很猥瑣，女主很美有點像勞拉

為了張魯一看的。他是個好演員~

“仿真和擬像”，關(guān)于后工業(yè)社會真相如何被生產(chǎn)的媒介自反本身不算多前沿深刻的思索，甚至呈現(xiàn)得直白——將問題簡單化的膚淺預(yù)設(shè)？當然電影并不負責批判，本片僅關(guān)于 France 作為個體如何在扮演自我的擬像游戲中掙扎，只有當戲劇性闖入才能引發(fā)她的真情實感——唯一的真實只在情節(jié)劇式抓馬又詼諧的架構(gòu)中生效。相當奇特的“新電影”，實際比 Don't Look Up 更辛辣，待重看