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這個春節(jié)檔簡直是中國電影業(yè)的恥辱。票價大漲（2個片子和爸媽一起看，花了1000塊），片子卻一個比一個弱。兩部據(jù)說是改編自劉慈欣的電影，看過以后，感覺版權就像是付給劉的封口費。跟人家的小說有關系嗎……攝影、剪輯什么的硬貨就不說了，跟國外沒得比。就說價值觀，中國新一代的導演居然也淪陷了，馮小剛逃了有什么用？！太可怕了。我是不是看了兩部恐怖片？

沒想到妹尾河童的童年是這樣的，他從來都是個有趣的人；三觀總體比較正，反思戰(zhàn)爭是一方面，更重要的是批判日本“裙帶菜”式的國民性。

黑轉(zhuǎn)粉。我們不是任何一個別人，怎能惡意揣測別人的人生。

騎長勁鹿的畫面蹦出來時，我差點融化了好么……用《威尼斯之戀》來做了個類比，不過最后是終成眷屬，雖然這是描畫出來的美好，但至少戀人多年前去世后終于在新人慰藉下開始新生活，再是虛幻也夠了。全片平靜的基調(diào)，平靜的歌曲，內(nèi)心也是這般。

為當代中國如何想象“陌生人”提供了復雜的文本：讓底層人、動物、外星人和外國人互相遭遇。動物變成外星人和人類（美國人）建交之前都是兩星水平，低俗惡臭，不知所云。但是看到后面漸漸似乎明白了導演的意圖：靈魂植入動物身體的外星人，還是免不了受身體“反射”的制約。換言之，任何物種的言語和行為都并不是自由意志決定的，單單慣習就可以制約你，更別提還有大他者之類的了。隨著這樣的邏輯，電影最后就讓這群“陌生人”重新洗牌，第三化、他者化和偏見之類的話語因此顯得極其空洞乏味。立意被拔高。不過，對于動物－人的關系表現(xiàn)得不盡如人意，喜劇效果仍然是建立在動物與人的鮮明對比之上，滋味有些怪，時時都在觀看玩弄“生命”。