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非常真實(shí)細(xì)膩云淡風(fēng)輕的愛(ài)情，我的菜五星

Akerman說(shuō)介紹自己讓她感到遲疑，這更像是一項(xiàng)不可能的任務(wù)，我忍不住想起她結(jié)束自己生命時(shí)那種決絕的態(tài)度。為何我第一次見(jiàn)Akerman的臉龐就被深深觸動(dòng)？現(xiàn)在我有點(diǎn)開(kāi)始明白了，是因?yàn)樗潇o和有力的表面下藏著孱弱的一面，但某種暗流涌動(dòng)的情感又藏匿在細(xì)微之處，如果觀者不用心就會(huì)跟不上步伐，她拒絕將情感直接表達(dá)出來(lái)，而僅僅是“展示”，所以電影中的形式對(duì)她來(lái)說(shuō)會(huì)比美感本身更重要；她習(xí)慣了繞圈子的狀態(tài)，寧愿讓其他人猜不透，也讓多年后重讀作品的自己感到困惑，所有世俗的歡笑和感動(dòng)里都有一張憂郁且嚴(yán)肅的臉龐，至少在我看來(lái)，她的電影非常接近古希臘悲劇的內(nèi)核，有很多沉思和自我反省的部分。

完全沖著演員而看的片子。事實(shí)證明婚外戀題材可以不狗血不倫理不情色，而是相當(dāng)隱忍克制。

3.5；“為什么拍電影呢？因?yàn)槲也粫?huì)寫(xiě)作，因?yàn)榕碾娪熬褪桥碾娪?。”用電影本身呈現(xiàn)自畫(huà)像再合適不過(guò)，截取的片段基本都是典型阿克曼風(fēng)格——漫游的長(zhǎng)鏡，日常場(chǎng)景中的荒誕，群像的調(diào)度，愛(ài)情的破滅和重生，對(duì)猶太身份的追尋，空間的回響，聲音的介入。

什么都不算，只是過(guò)往的永恒時(shí)刻。以及，你自由了。