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電影圍繞一個患有老年癡呆癥的父親展開，如果沒有這個父親，女主角的四十歲或許過得不會如此不如意。

不孬!看了謝飛《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》來的，確實是一部改革開放時代的現(xiàn)實主義佳作，批判意義相當(dāng)重要。在一個騰飛的神話中，紙醉金迷的生活觸手可及，深巷里布滿情欲的四壁搔動人心，但李慧泉心里有股子倔，就覺得世界不應(yīng)該這么著，不得勁!泉子的行事方式是理想主義的:自己不碰，也不許崔永元動趙雅秋；面對裸體，暴虐而膽怯地拒絕，那是一次自尊的洗禮；買了純金項鏈，卻甘愿懊惱，沒帶一枝花來見他愛慕的人。他也不承認什么必然的命運，所以他稱刀子是“你小子拳挺硬”，那是近乎牯嶺街兇殺的悲壯哀嚎，應(yīng)歸屬于西西弗斯式的無聲反抗。幾處聲畫對位是對當(dāng)時世界電影技法的模仿，放在今天看也毫不過時。在李慧泉身上，如此詩意地描繪著中國人無所適從的精神幻滅。

蕭芳芳的金獅影后名至實歸。

【第一屆尤利西斯線上電影節(jié)】第二十部：何為慘淡的人生，何為無知的感情，其實全都是無可預(yù)料的現(xiàn)實。沒工作，沒家人，沒愛情，一無所有的生活里還存有幾分渺小的念想；無處安放，無處尋覓，無處可逃，狹小的房間里住著一個孤獨的靈魂。臺上的佳人太過遙遠，慘淡的人生沒有盡頭，沒有鮮艷的紅腰帶在腰間纏繞，只有溫?zé)岬孽r血在黑暗中流淌，這就是他的宿命，生于本命年，也死于本命年。

我一直都不喜歡許鞍華的影像風(fēng)格，完全不對我的口味，但是她的片子就是不煽情的感人，當(dāng)然桃姐比這片更客觀，我喜歡蕭芳芳，獨有韻味，許鞍華也很幸運，職業(yè)生涯中能與她和葉德嫻合作過！