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科波拉：「《教父》採用的是古典風(fēng)格，每個(gè)鏡頭就像場景整體結(jié)構(gòu)的一塊磚頭，而場景就成為一堵漂亮磚牆般的設(shè)計(jì)。Gordon Willis認(rèn)為，一個(gè)鏡頭不該包羅萬有，否則就沒有理由切換到另一個(gè)鏡頭了。另一方面，在《現(xiàn)代啟示錄》裡，Vittorio Storaro則期望鏡頭像移動(dòng)的筆桿，從一個(gè)影像元素滑動(dòng)到令一元素。最終我向蘇菲亞和我自己解釋，鏡頭可以像一個(gè)詞語（前者）…….但也可以像一個(gè)句子（後者）。」（《未來的電影》）

兩位女主角都很美。看臺詞導(dǎo)演對于人情世故是熟捻的，可他還是拍了這樣一個(gè)故事，美代春好到不像真正存在的人物。

以一種恐怖壓抑的方式告訴了我什么是鏡頭力量（特別是伴著怪異音樂的長搖）。文本可以有多重解讀：男權(quán)？專制？甚至婚姻家庭等等。另外還告訴我們：以寫作為業(yè)容易誤入歧途，不過不能沒有孩童的想象力——這是能救命的哦。再另：女主選的真好！

如果你有一個(gè)娘家老跟你要錢接濟(jì)，基本上你就算完了

雖然分了五六七八次才看下去看完還是感覺拍這種片子有它的意義，奧利弗斯通真不不是我的菜啊?？扑固丶{得背多少臺詞啊，Gary作為歷史犧牲品，只有幾句臺詞，他是沉默的，想象中的。2029年只剩12年了。話說夢露又是怎么死的？