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看了一會(huì)兒的第一反應(yīng)是鳥(niǎo)類(lèi)變形記 但這部視覺(jué)風(fēng)格更暖一點(diǎn) 更溫柔更家庭 這部的講法基本就是半紀(jì)錄片了 前一個(gè)小時(shí)都在拍vibe 而不是有情節(jié)沖突的故事 想把人物和aura都鋪墊好了再引入沖突 但看了下評(píng)論 顯然國(guó)內(nèi)觀眾不吃這套了 但我倒不反感 以及導(dǎo)演確實(shí)很會(huì)拍孩子 值得學(xué)習(xí) 最后看推土機(jī)把大樹(shù)推倒還是有震撼的 但最大的感觸是 西班牙真好 想去西班牙舉家當(dāng)農(nóng)民/filmlinc

截圖截到手軟！美！簡(jiǎn)單而豐富。女主角一個(gè)人在公寓吃自己做的晚飯那個(gè)長(zhǎng)鏡頭不動(dòng)聲色地就讓人想哭。守過(guò)一點(diǎn)寂寞，愛(ài)的奇跡才會(huì)到來(lái)。幸福就是忽然下起大雨的下午，他為你撐開(kāi)的傘把把都是破的，你卻笑得很甜，愛(ài)讓所有殘缺變得美滿。

以孩童和土地的游戲關(guān)系貫穿全片最核心的感官(包括大兒子的興趣種植)，而不只有成人和土地的依賴(lài)關(guān)系，前者是一種由內(nèi)到外的親密和日常的嵌入，后者會(huì)被物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)掩蓋更多的存在樣態(tài)，而收縮至一緊張崩潰的局面——爸爸的逼迫一方面來(lái)自與土地相對(duì)立的現(xiàn)代公司制的征占和從屬關(guān)系，一方面也來(lái)自勞作取代了與土地的親密連接(制止小孩玩耍，毀壞兒子的興趣種植)。 這樣，全片的手持和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也就致力于最大可能感官化那樣的親密連接，自然光影、環(huán)境、日?；?dòng)、植物和動(dòng)物的鏡頭感，而前半越是親密，后半的分裂——人與人的分裂、公司制對(duì)土地的割裂——就顯得愈發(fā)痛心，也正是影片開(kāi)頭和結(jié)尾，孩童游戲和挖掘機(jī)并置的意象所在。

一場(chǎng)千禧年的告別儀式。帶著書(shū)呆子的細(xì)膩和赤誠(chéng)，揮別Rock n' roll的長(zhǎng)頭發(fā)、骨肉皮和大麻，以及它虛假又狂熱的搖滾情懷。不羈與端正，復(fù)雜與單純，成名之路與“遠(yuǎn)大前程”，無(wú)下限與大奉獻(xiàn)，初衷與道路，代價(jià)與收獲……在這個(gè)所有答案都有著多重意義的世界里，看到、經(jīng)過(guò)卻依舊熱愛(ài)，不問(wèn)熱愛(ài)是否純粹，熱愛(ài)本身就是英雄之舉。We're uncool people，而我們寫(xiě)下的困頓故事是這閃閃發(fā)亮的貧窮世界里的通行幣。

西班牙的肯·洛奇，但不同的是，肯·洛奇鏡頭里工人階級(jí)的苦難是與生俱來(lái)的，所以本質(zhì)的訴求是“改變”，這位導(dǎo)演鏡頭里農(nóng)民階層的災(zāi)難卻是與時(shí)俱進(jìn)的，所以本質(zhì)的訴求是“不變”，在那一幅幅生動(dòng)的農(nóng)村生活畫(huà)面里，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)是如此殘暴而沒(méi)有人性，“不想進(jìn)步”為什么就不可以呢？