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命如螻蟻，生如韭菜，任人踐踏，任人宰割.

賣萌耍帥兩不誤，事業(yè)愛情雙豐收……的貓。看過之后再玩puss in boots fruit ninja非常有感覺

非常厲害的劇本和手法！用一幀幀最具戲劇性的照片代替連續(xù)情節(jié)的展示，讓觀眾自行想象構成今村獨有的黑色幽默。定格轉場非常有意思：瞬間即永恒，每一個瞬間（或極樂或痛苦）都會施以個人幻象以為這就是所謂永恒，而在隨后到來的情節(jié)面前這一切不過只是匆匆一瞥罷。殘忍、黑暗版的《女人步上樓梯時》。很多時候你不作惡是因為你沒有機會或能力作惡，不要以為自己是什么好鳥。純粹相信人性本善或出于愚昧或出于偽善，從古自今人如蟲豸如蛆蟲，重要的怎么構建一個更好的制度和提供更好的社會保障以更好地遏制人本性中黑暗的一面。只有吃飽的人才是好人，布努埃爾如是說。

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比起父性的缺失更為嚴重的，是對于缺失父性的不假思索的追索。這是戰(zhàn)后日本國民普遍的精神焦慮，但電影內涵卻遠不止于此，從政治經濟文化說開去，輸出今村昌平的歷史觀。父親形象的缺失是全方位的（“山神是一個女人”），但父權陰影則是滲透電影始末的，還是那句話，父權是一個位置概念；資本主義是物化一切的，無論男女，但分強弱。以松木始所串聯(lián)起的人物對利益最大化的商業(yè)模式探索與升級昭示日本在資本主義浪潮中的徹底淪陷；亂倫是傳統(tǒng)倫常崩壞國民心態(tài)的外化表現(xiàn)，早于妻性的養(yǎng)成是對父性近乎癲狂的渴求。完全不同的美學方向與政治傾向，今村昌平直面前輩小津安二郎電影中欲說懷休的父女情結，不是如后者般歌頌父權，恰恰是對父權的嚴重懷疑！首尾呼應的昆蟲上行，著實驚艷！