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拖沓是歐洲片的通病，把有趣的故事拍得乏味卻是難得。

蕭芳芳演得很質(zhì)樸，許鞍華對(duì)于女性的獨(dú)特視角也確實(shí)為影片增色不少，家家有本難念的經(jīng)，并沒(méi)有什么很大的矛盾沖突，甚至如果讓北影人來(lái)拍都不屑于拍的題材卻在許鞍華的鏡頭下緩緩流淌出做母親，做兒媳，做妻子，做職員等多重身份壓在女人肩上沉重膽子帶來(lái)的窒息感

四處游蕩的缺愛(ài)的中二時(shí)期，缺位的父母，不懂得負(fù)責(zé)的“男友”，不知為何對(duì)自己很狂熱的同性追求者，靠書(shū)結(jié)緣、影響我卻又消失的女性長(zhǎng)者，每一點(diǎn)，我都深有同感。完全不必要蓋章為女權(quán)電影，其實(shí)舅舅的反悔、父親和哥哥的痛哭，一忍再忍緘默的母親、選擇反抗到底的姐姐和反對(duì)面選擇忍讓到底的妹妹，都很直接地表達(dá)了：只是把父權(quán)社會(huì)平實(shí)地講述了一遍而已。太陽(yáng)升起來(lái)，還是會(huì)擠在沙發(fā)上一起看電視，哥哥還是會(huì)打妹妹，這世界就是如此神奇可又美麗。

吳剛和白百合吃飯那場(chǎng)戲 值三顆星

一家人從支離破碎到最后好像合在了一起，三個(gè)兄妹站在河邊望著橋的背影，每個(gè)人都在想著什么呢？