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ruptured temporality and materialities

題材很好 講寄養(yǎng)家庭 四海為家性格迥異的孩子們 鄭秀文的角色很喜歡。不過 拍攝和剪輯很基礎(chǔ)不太連貫 故事有點(diǎn)被割裂了 丈夫的出軌也顯得很沒意義？平平淡淡很美 但是支離破碎

獨(dú)孤是自己的，旁人都無法觸及。 用枕頭自慰的喪夫寡婦，一遍一遍調(diào)試鬧鐘的李康生，走在巴黎街頭的陳湘琪，空虛寂寞的孤獨(dú)啊。 說不出李康生和父親的關(guān)系到底如何，他只是不敢在深夜上廁所，也說不出母親和丈夫的關(guān)系如何，但她把所有的光亮都擋在房外，陳湘琪每天睜著眼睛躺在床上猜測樓上的人，她們都是孤獨(dú)到?jīng)]有慰藉的。 最后李康生吃住都在車?yán)?，和陌生女子在車?yán)锓趴v。陳湘琪拖著行李從給她短暫溫暖的女子房間離開。母親躺在床上沉睡。短暫的滿足之后是更大的空虛。 所以，想象和自己不一樣，邊緣化的人物總沒辦法得到向往的。

香港電影能關(guān)心這些題材，內(nèi)地一天到晚資本宣傳那幾部。

不得不承認(rèn)，安哲的長鏡頭是真的登峰造極，既能表達(dá)情感又能肆意切換時(shí)間和空間。鏡頭的運(yùn)用，荒野、雪地中的人群，船、舟、緩慢的人、物、動(dòng)作，皆是語言，真的將鏡頭語言表達(dá)得嘆為觀止，許多許多的片段，無需對白，卻把情感展現(xiàn)得明明白白。 他用意向，夢回，就準(zhǔn)確的將多個(gè)時(shí)空、過去與現(xiàn)在融合起來，既是親歷者，又是探訪者，也是審視者，讓我一會(huì)入夢，一會(huì)入畫，一會(huì)又跳脫出來觀看。 我不得不承認(rèn)，我從未有過如此神妙的觀影體驗(yàn)。 電影先驅(qū)珍貴影像和足跡的回望者，主角思鄉(xiāng)情感和經(jīng)歷的回望者，百年歷史，殺戮、苦難、離別、分崩離析、支離破碎的人民和土地的回望者。 既是追本溯源，又是控訴，亦是對未來的無助嘆息。 這170多分鐘太豐富了。 我雖很想細(xì)致的抒發(fā)下感受，卻又覺得，沒有二刷三刷，就落筆怕是太不莊重，影評過幾年寫。