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納粹檢查證件跟保安查我們的學(xué)生證態(tài)度有什么分別。

渡邊覺醒之后建造小公園的后半部分，導(dǎo)演是用倒敘手法通過守靈時(shí)的眾人之口講述，這樣的匠心獨(dú)具可謂生花妙筆。整部電影對各類細(xì)節(jié)的把握，如主人公以及群戲中個(gè)人的表演，鏡頭的安排，甚至是那首渡邊哼唱的老歌，都顯示出黑澤明的大師功力。上半部分，主人公得知自己患了胃癌以后與偶遇的庸俗作家一起留連于夜生活的那段戲令人難忘。而除了技法，導(dǎo)演對官僚主義的抨擊，讓電影在政治層面上也達(dá)到了應(yīng)有的高度。

竟然比我預(yù)期要好看…. 其實(shí)內(nèi)容上我個(gè)人覺得挺貼合allures這個(gè)主題的。人陷入誘惑，何嘗不就如畫面呈現(xiàn)出那般墜入黑洞、槍林彈雨、光影搖曳、晃動(dòng)流淌呢，亦如音樂里時(shí)而恐懼慌張、時(shí)而安靜祥和。形式主義本就是更關(guān)注人的主觀感受而非現(xiàn)實(shí)中的具象，放任感官去感受、聯(lián)想，你得到了什么，你也是作品的一部分。就像你看到一朵花，而不是只是知道說出學(xué)名而后侃侃而談（realism），去感受它的模樣味道和遙遠(yuǎn)記憶里你生命的體驗(yàn)（formalism），形式主義大概就是越過具象把感覺試圖用各種形式將它呈現(xiàn)出來了。

兩個(gè)時(shí)代的悲劇交疊在一起，延生出難以彌合的悲傷和苦痛…

我就是來看Alexander Siddig的！演了太多中東人超想聽他英國口音！這里太嫩了，而且很活潑！和現(xiàn)在簡直判若兩人