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很棒的生活片，探討了家庭里的矛盾和人性的脆弱，主題音樂就是后來很流行的卡農(nóng)。

好神！居然真的拍的出卡夫卡！完全沒想到的，用了很多表現(xiàn)主義的手法。仰視，俯視，窺視，光影制造的混亂，巨大空間和微小人物的對比，傳遞那種壓抑與窒息感?？ǚ蚩ㄐ≌f真的具象化了。

中產(chǎn)家庭一如既往地雞飛狗跳。心理上的問題真的好難拍。男主在得知小女友自殺后精神瞬間崩潰卻還能做到先給心理醫(yī)生打電話，有點梨譜。媽媽依然沒有走出自己內(nèi)心的困境。當(dāng)我們詢問“我們還有愛嗎”的時候，愛其實已經(jīng)消失了。結(jié)尾和爸爸和解的那段，想起老塔電影《飛向太空》結(jié)尾和父親的和解。

后勁太大，看時不覺心中壓抑，看后獨坐窗邊，望到外面驕陽似火，而不禁淚水漣漣。此片與《霸王別姬》唯一不同之處，就在于十三郎身邊終還是有那些愿意記著他、扶住他、帶他前行的人——程蝶衣則永遠(yuǎn)孤傲不羈。十三郎不只是一個編劇，他是每個時代所謂“顛僧”的縮影：獨立于時代、獨立于名利場，唯獨信任的是自己的內(nèi)心和由內(nèi)心的復(fù)雜所創(chuàng)造出來的世界。這是一片沒有人能達到的凈土。在他身上，那段動蕩無序的歷史是殘酷的烙印，它烙在鶯歌燕舞的記憶深處，燙出的是一塊塊難以愈合的精神傷疤。從十三郎堅守己見落魄潦倒開始，直到他凍斃于八四年香港的寒風(fēng)冷雪之中，本片就已經(jīng)不再是一曲舊時代的挽歌，相反，正如它結(jié)尾所顯示的那樣（“獻給全香港編劇共勉”），它是一種警示、一種肯定。它誠懇地握住了所有愿意守住中國文化最后秩序的托命之人的雙手。

猩球的第二部比第一部差了不少，根本不在一個水平上。這一集雖然在反映了當(dāng)時的時代背景下的世界的核恐懼狀態(tài)，但深度不夠，立意不高，甚至故事有很多牽強附會的情況，導(dǎo)演對于劇情的走向幾乎失控。