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這部電影里擁抱是迷魂藥，角色在一個又一個甜膩的擁抱間漸漸成形。另外這仍然是穿著裙裝的男性主導的電影，把女主角一家至于表演的一方，而甜茶一家是審判的，提供表揚和批評的，女主一家給窮人送吃的就受到了獎勵，艾瑪?shù)慕巧谘鐣细拿志捅慌u，女生的一切美好、才華、抗爭精神時候都由受到肯定而變得舒展。這樣童話式的劇作卻說自己是女性題材，真的不想買單。

不得不佩服好萊塢的技術素養(yǎng)和人文意識。營造出了悅人耳目而又驚心動魄的是挺奇觀，總之一切的鏡頭都是那么的規(guī)規(guī)矩矩，比如很少有鏡頭是超過5秒鐘的，基本上采用正反打而較少采用場面內(nèi)部的調(diào)度，通過鏡頭的運動，以及鏡頭的長短和剪輯形成明快的敘事節(jié)奏。雖然是一個老掉牙的故事：打怪—升級—通關，卻又夾雜一絲物欲與文明的掙扎，逃避與主動承擔的蛻變，有絕對的反面角色，也有徘徊于正邪之間的中間角色，往往以反面角色的死亡來弘揚正義，同時以中間角色或正面角色的心理蛻變進一步肯定人世間普世的真善美價理念。

看到“《小婦人》是好看的”這句話，我總想回復一句，“《小婦人》是不好看的，相信我！”

樹人好蔭呀！這部的場面太振奮人心了。不過雙線敘事有點讓我完全沒看到魔多那邊故事的興趣了。再一次感慨托爾金的想象力合導演的功底。對了托爾金說故事沒有影射任何社會，你信嗎？明顯對工業(yè)時代的厭惡和對大自然的喜愛。還有奧蘭多布魯姆這里面這是耍帥到家了。