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一次的藝術(shù)革命伴隨的也是一場政治革命和社會革命，是叛逆，是爭議，但也是一種超越性的存在。那些所有的壓抑、羞恥與被掩藏之物，都被她毫無保留的捕捉并予以展示呈現(xiàn)給他人，由一個被認定為反叛的少女，到對阿片的抗議，從某種意義上她其實從未變過，從她失去她(姐姐)的那一刻起，她便從她那里學到并成為了一個叛逆者，又或者說成為了一個斗士。

老梗老套的臺灣言情劇，我想看的就是這種！其實是17年看的劇了，不過經(jīng)常拿出來打發(fā)時間，我心中張立昂的顏巔時期?角色設(shè)定=我想看的臺劇男主，“真的喜歡也好，假的喜歡也好，我從來就沒有失去誰就不可以的心情”，這句話可以入選近五年來我最喜歡的臺偶臺詞top3

很適應很有啟發(fā)的紀錄片，對我們個人來說里面的理財方式很實用

與其說是芬奇護狗的故事，不如說芬奇想保留人類最后一絲底線，這底線是不要成為因為饑餓就殺人的怪物，失去人性只會掠奪的禽獸，人與人之間的信任，被機器人模仿留下來的關(guān)系，這種細膩與感動，正是數(shù)據(jù)時代、電子化、大疫情背景下殘留的“溫暖”。

“She see the future and all the beauty and the bloodshed. ” 從Nan Goldin語氣平和的憶述和行動之中，「同時」看到了她（整個社會）的過去，當下與未來，是Nan作為一個女兒、女人毫無保留的真誠，以及作為一名藝術(shù)家、社會運動者一往無前的反叛精神創(chuàng)造了理性時間的「紊亂與失序」。