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拍的什么玩意，加了如此多沒用且無聊的感情戲，以及一些很莫名其妙的鏡頭，看的直扶額。這一部的阿湯哥和第一部的氣質(zhì)簡直判若兩人，外形還以為是貝爾。

為什么片中都寫的是beetle geuse？

九年后二刷，対吳宇森式的幾個場景還有點印象（小馬哥式的雙槍阿湯哥啦，鴿子莫名在地窖里飛舞的鏡頭啦），其他的情節(jié)一點也記不起來當(dāng)新片看了。第一部叫《碟中諜》是因為載有特工信息的碟片是麥高芬所在，沒想到這個譯名在系列的所有后作也沿用了下來，不過從本作開始一部比一部像好萊塢式動作片了。開場挺利落，阿湯哥扔爆炸墨鏡的鏡頭被周星馳原封不動搬到《長江七號》里了，可為什么越到后面感情線越吃重了？其實這個反水特工和生化病毒的設(shè)置在當(dāng)時看來應(yīng)該也挺新鮮，沒必要鋪設(shè)如此多的浪漫戲碼（尤其是阿湯哥和女主其實并無充分的感情鋪墊，而是一種邦德與邦女郎間的露水情緣），對換臉元素使用也基本是系列里最過度的一部。阿湯哥臉部輪廓和棱角比起前作凸顯不少，他親身完成了不少特技動作和搏斗場面，這個系列也讓他敬業(yè)湯的名號越來越響。

侯麥把兩個女人的友情拍得非常微妙，似乎高于友情，但又不是愛情，而是小女生希望中年婦女變成自己的親人，而幾個主角間矛盾的慢慢激化，也被把握得很到位，個人覺得如果把兩位男友加入更多的戲份可能會更加精彩，另外一些哲學(xué)的話題過于說教化。

林奇用他的非典型電影拍攝方式，為我們講述了一個溫情公路的故事，即是向二戰(zhàn)父輩的致敬和回望，又是向美國最基本價值觀——家庭的又一次呼喊，在這次電影旅行中，廣闊拍攝視角和厚重樂感帶來的是小鎮(zhèn)社區(qū)內(nèi)的溫暖和家人的關(guān)懷。