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9.5/10 無與倫比的“perceptual film”，那些充斥在日式家庭與傳統(tǒng)觀念里的父權(quán)統(tǒng)治，婚配忠貞以及性壓抑統(tǒng)統(tǒng)被小津?qū)а萦贸领o柔和的敘事技巧和固執(zhí)追求的“平衡”通通化解，另于服化布景中也極易尋得他之于彼時(shí)無比離經(jīng)叛道和“自我保守”的思維蹤跡。技巧方面，導(dǎo)演招牌式的越軸正反打，過渡空鏡（基于畫面中的注意力焦點(diǎn)而不斷轉(zhuǎn)移）和低機(jī)位平攝都盡數(shù)登場(chǎng)，與主題并置之后，意外地達(dá)成了對(duì)西方和本土文化的雙重反抗，只留得某種引得無數(shù)學(xué)者盡折腰的奇特美學(xué)驅(qū)動(dòng)力。最后，面對(duì)著黑色花瓶的驚鴻一瞥，我們已經(jīng)失去了感受片中父親“背向時(shí)代與家庭”的孤獨(dú)的勇氣。

燈光，構(gòu)圖，調(diào)度，蒙太奇自是不必多說。強(qiáng)烈介意看的時(shí)候配上一杯威士忌。 那些人的做事所奉行的信條，冷酷無情中似乎還有著某種道義不得不讓人驚嘆。片中對(duì)于女性角色近乎輕蔑的眼光確實(shí)表現(xiàn)的很直白。這種家庭中的女性如同最后一個(gè)鏡頭中的kay被隔絕在那個(gè)門外。如同普通家庭婦女的柯里昂夫人和他丈夫的事業(yè)形成極大反差。但不知為何，我無法抱有批判心理，反而寧愿自己是個(gè)男人

小津翻來覆去折騰同樣那幾個(gè)演員啊。。。第1000部，哦也?。?！

……真的沒有回過檔么 看過十遍以上了 竟然還要補(bǔ)標(biāo)

時(shí)間飛逝 挖掘個(gè)人的記憶的同時(shí) 忽然發(fā)現(xiàn) 你的歷史就是國家的歷史