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在完全不記得內(nèi)容時重溫，抑或是新傷，可謂金枝欲虐。與我此時心性，最中意的莫過于淡雅中不動聲色的爾淳和驕橫卻別有風骨的如妃，最深刻的畫面莫過于爾淳在白楊身后側(cè)頭無聲落淚，最動人的鏡頭莫過于如妃甩開孔武的手后擲地有聲。終了，爾淳是脫線的風箏不知將來，如妃仍做困獸斗婦其孽無窮～嘆兮～

劇情尚可，但是影片所引發(fā)出的生養(yǎng)親情的現(xiàn)實問題遠比劇情來的復雜得多，淚點更顯得不必要，問題怎么面對顯得更為重要

極少的機位和固定鏡頭讓時間空間幻化出無窮魔力，大量留白的劇本也讓人盡情享受詮釋的愉悅

被河瀨直美鏡頭下的細膩真摯震撼到，作為一個直男對于兩個女性角色代入感太強了，同她們一起糾結(jié)苦惱愧疚難過。當然也有兩個女性角色出彩的表現(xiàn)有關(guān)。 每個人物都太溫柔了，以至于讓我不相信那些善良，覺得這個機構(gòu)就是非法販賣孩子吧，覺得這個媽媽就是存在著羞恥的自尊心，覺得這個小女孩就是變壞了成為不好的人了吧。當然所有的疑惑都隨著故事的進行被解開，那個老奶奶就是那么慈祥，這個媽媽就是這么善良，這個可憐的小女孩就是如此美好。 能在大熒幕看河瀨直美真的太幸福了。（是有多久沒有接過那么青澀美好的吻了呀）

這是第一部人為故事化的電影，與以往單純記錄現(xiàn)實不同，此部影片里，有演員根據(jù)事先商定好的故事進行表演。電影攝制機器打開了電影的大門，故事化的電影拍攝方式代表著電影人在電影制作這條路上邁出了巨大的一步。