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雖然我根本不懂佛法 但我覺得這個(gè)男人做的一切都與修行無關(guān) 他只是永遠(yuǎn)不滿足于現(xiàn)狀 永遠(yuǎn)被他們左右 就像所有世人一樣

能在劇里欣賞名劇，也沒算白看。但是覺得自己看了個(gè)寂寞。

好萊塢少見的家庭式悼亡題材，那一年是枝裕和還在上學(xué)；雖然有放空式情緒流動(dòng)但顯得稚嫩了些（相比日本），不過它改成用信息量來換情感推進(jìn)，n多人物+大量對(duì)話，還雞賊得加了個(gè)心理醫(yī)生，影片后半段狂出直拳，原來還可以這么拍，行之有效；很多小節(jié)里，導(dǎo)演會(huì)把關(guān)鍵信息延后，觀眾必須保持思考，記住前面2分鐘的內(nèi)容，然后在關(guān)鍵信息揭示后恍然大悟，導(dǎo)致沒了日式的淡淡哀傷（情感延續(xù)），不知是好是壞，有時(shí)候真想喊出來“加音樂啊傻孩子”；孩子的回歸孩子，家長(zhǎng)的歸家長(zhǎng)，基于社會(huì)分工的相互理解；一些臺(tái)詞諸如“我不知道”“不是的”表明此人逆反或猶豫，這種用法可以追溯到40年代；最后，此片是奧斯卡最佳影片。

雖然劇情有些許老套 但幾處法式浪漫和全程自然的笑點(diǎn)把放蕩大叔和陽光阿姨的戀愛講得溫暖又感動(dòng) 紅酒網(wǎng)球古典樂代表著對(duì)美好生活的追求 女主享受過程接受結(jié)局的態(tài)度是他們血液里的自由與灑脫 難怪法國(guó)總是罷工

焦點(diǎn)在于母子關(guān)系，從母親的態(tài)度會(huì)讓人覺得康納德并非她親生，大兒子的死始終是這個(gè)家的沉重負(fù)擔(dān)，與心理醫(yī)生的交流讓康納德封禁的內(nèi)心一步步剖開，對(duì)自己的嚴(yán)苛讓他步履維艱，看似圍繞康納德編織的情感網(wǎng)絡(luò)，實(shí)則顯示了母親這個(gè)人物的復(fù)雜。