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七名樂手寫給香港的小情歌——大鼓：洪金寶；鍵盤：許鞍華；木吉他：譚家明；貝斯：袁和平；小提琴：杜琪峰；主音吉他：林嶺東；電子合成器：徐克。

里面的演員演技都超好，臺詞好有思考性，對女性角色的刻畫也是現(xiàn)在的國產(chǎn)劇沒有的.還有為什么藍勇這么早就栽了！我本來還想看蘭勇和小路的對手戲呢！最后感嘆一下王志飛好帥阿

最愛譚家明的《別夜》，有新浪潮的范兒，是藝術(shù)感最強的一部。以男女一夜之間的情愛拉鋸，烘托出“香港成為棄子”的悲涼感。從完成度來看，杜Sir的《遍地黃金》最佳，描摹出了港人在沙士下的焦慮與慌亂，同時也跟當下形成了微妙的呼應(yīng)。許鞍華的《校長》看得舒服，娓娓道來，余韻悠長。徐克描畫未來最合適，寫出了人與人日漸分裂的境況。

娘啊，兒死后，要埋就埋在家門口～

《遍地黃金》＞《迷路》大于其他；除了林嶺東以外（少見他細膩柔和），很容易就認到其他幾位導(dǎo)演的風格，洪金寶私人取材，喇喇聲拍埋，趕住收工，但是這段《練功》是否要用國語更符合他們當時的背景？許鞍華就像是班里的三好乖學生，但做出來的東西太過工整?！缎ｉL》這段我只喜歡關(guān)于花草自生自養(yǎng)自滅的幾句臺詞，那讓我暫時離題想起自己的境況，實在不想應(yīng)付其他人的要求，我就這樣生長，不是為了任何人的目光而存在。譚家明最認真準備，樣樣野都經(jīng)過量度，精心裁出他的《別夜》，但用力總是過猛，衣不稱身，適得其反，顯得尷尬。袁和平的《回歸》不見技巧，也不見情感，最讓人無感。杜琪峰最好，上上落落，又見奪命金，香港正是這樣的機會之城，但機會捧人，機會也殺人。徐克那部，好聽點是天馬行空，難聽點就是求其敷衍，實在看不出與香港有何關(guān)系。