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當(dāng)上帝為你關(guān)上一扇門，也會為你打開一扇門——有意思的是，透過無數(shù)打開又閉合的門，你不知道《羅塞塔》究竟是要從「系統(tǒng)」中逃離，還是要留在「體制」內(nèi)部忍受剝削——這個從第一幕就扔出來「懸而未決」的問題一直被達(dá)內(nèi)兄弟拖到最后一幕才迎刃而解：遭受生活蹂躪、折磨和玩弄的《羅塞塔》不想「繼續(xù)」留在這個世界上，但命運(yùn)卻要她在泥濘當(dāng)中扎下根來。這正是生活和達(dá)內(nèi)兄弟這部「現(xiàn)實主義」杰作殘酷又美麗的地方：我們不知道「下一刻」會發(fā)生什么——通常「只能」跟著「直覺」走，并要在不確定性的狀況下給予「生活」確定性的回應(yīng)，而少女的表情和表現(xiàn)是如此「堅定」有力，以至于我們必須要為她「堅韌不屈」的個性鼓掌，要為她「步履不?！沟男袆託g呼。從「女性主義」和女性「勝利者」的角度來講，本片或是《兩天一夜》的姊妹篇?！腹?jié)選待續(xù)」

五年后重溫好感度有所飆升，才知道導(dǎo)演是阿方索·卡隆，驚覺不同以往的原因所在；這部還是沒法和當(dāng)年原著帶給我的驚喜相比，不過比起后來較為坑爹的幾部還是要出色不少；這其中牽涉到一個先入為主的問題，我是看書在先，在了解劇情的前提下再看電影中埋下的伏筆和懸念的揭曉自然要削弱一大半的快感，但并未失望；小時候看故事，長大了看電影，好在十分貼切的將書中僅透過文字構(gòu)造的奇幻世界更加形象優(yōu)質(zhì)的呈現(xiàn)了出來，節(jié)奏把控、氛圍渲染都挺棒，為讀過后的想象空間添磚加瓦；文字和影像間沒有太大的落差感，而是有種相輔相成的感覺。小天狼星算是書里最為偏愛的一個角色，后來掛掉了，沒少流眼淚。

4.5，第四部達(dá)內(nèi)兄弟。我想這里可以引用《藥神》里面的一句臺詞，“世界上只有一種病，那就是窮病”。極具力度的鏡頭表現(xiàn)了一個底層人物的生活困境，窮困帶來了太多的艱難，她掙扎著，渴望活著，甚至于有一種要獨(dú)立自主的堅韌，她想要一份正式的工作，所以每次被解雇她都要吵鬧一番，原因就是她太想過上正常人的生活了，盡管一直事與愿違，她還是住在爛泥地，還是得照顧那不務(wù)正業(yè)，自暴自棄的母親，最后不惜一切手段甚至連告發(fā)朋友這種招都用上，實在沒辦法，生活壓得她喘不過氣來，令人窒息，煤氣罐的那聲痛哭幾乎是最后的絕望了...但最后朋友不計前嫌的一把手我想也許是希望。畢竟這種情境之下，沒有人比朋友更懂你的處境了。

本以為是噱頭最大的一部，換了導(dǎo)演又啟用了新演員，三位小伙伴也從兒童成長為少年，還加上了阿茲卡班囚徒這樣響當(dāng)當(dāng)?shù)拿^。結(jié)果卻沒看到預(yù)期，反而感覺有點(diǎn)滑稽。這一部摒棄了整體影調(diào)的塑造，轉(zhuǎn)而配合不同場景進(jìn)行布光，色彩更加豐富，加入大量外景，更多的運(yùn)動鏡頭，更加靈活的角度，畫面也更加寫實化，但卻失去了前作那種古典童話式的韻味。主線故事太單薄了，浪費(fèi)了那么多鋪墊。奧德曼還是那個奧德曼，新任鄧布利多不再是泰然自若的尊敬長者，更像是一個熱情年輕的高齡頑童。時間倒轉(zhuǎn)的設(shè)定真的有些敷衍和不嚴(yán)謹(jǐn)，因為就經(jīng)歷者來說，改變已知遠(yuǎn)沒有迎接未知更有吸引力，而且感覺回到房間的那一刻等于是制造了無數(shù)個平行世界。真相要靠自己去探究去相信，這樣真相才最有它存在的意義。難以想象如果整個系列都由哥倫布接手會是一個怎樣展開的故事。

這就是小成本電影。但是就是一個真正的人。