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現(xiàn)在觀眾對電影的挑剔早超越了早年間港片剛進入大陸時的空白和寬容度。此時星爺無厘頭的表演風格剛剛成型，舉手投足間都給當時的影視表演觀念帶來振聾發(fā)聵的震撼和匪夷所思的娛樂感。那時候港片的編劇在無數(shù)個套路的堆積下，能完成魔方般的無窮變化，影片的信息量和密度都非常巨大，常有目不暇接的錯亂感，包袱一個接一個，那是因為幾十年來的相關(guān)信息投喂，大家已經(jīng)免疫得差不多了。星爺當年無厘頭的表演套路，也未必就真有那么感天動地。逃學威龍開啟了喜劇表演的高中模式，包括黑幫滲透，校園暴力老大之爭和懵懂或古惑仔愛情，師生斗爭和機型戀愛，變態(tài)同學或兄弟情等等，都可以從中發(fā)軔。還記得化學老師叫錯“周星星”的梗還在當年讓我們捧腹大笑不止。一個時代的笑點低，說明那個時代單純且匱乏，就好像鄉(xiāng)下少女被城市花花公子隨扣調(diào)侃笑得花枝亂顫

3.5吧 出場的不少都是熟臉。被詛咒的小酒店，誰來誰死，也挺搞笑的，就是感覺有點細碎，關(guān)聯(lián)性一般

劇本與生活的套環(huán)，舞中舞。

一直記得發(fā)哥噘著嘴一邊吃巧克力一邊洗出了一條青龍的樣子 男人的帥氣帶著點孩子氣就變得魅力不可擋 再看一遍 更喜歡沒忍心跑回去撿回巧克力的小刀和面癱忠義的龍四

導演把獨立的探戈舞蹈整合包裝成這么一部獨特的影片，視覺效果是達到了，但是單從故事角度來講，顯得太蒼白了，尤其是講情場失意老男人重燃愛火這一主題，可看性大打折扣。而且里面的舞蹈只能單獨來看，和劇情還是有點分隔感，這在紹大導這里也沒有用。