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視野之外，永遠(yuǎn)有更大的世界。 我喜歡第一期和最后一期，還有在川渝拍的那兩期。 我也想去南極，可是我覺(jué)得就算我攢到了那么多錢(qián)，估計(jì)也舍不得去……

影片借助爺爺大川和孫子小松一對(duì)趣味爺孫攜手上路開(kāi)啟一段“囧途”的溫暖旅程，串聯(lián)起一個(gè)中國(guó)式家庭的溝通相處細(xì)節(jié)，居住在同一屋檐下的祖孫三代人之間也從互相不理解、彼此忽視，慢慢直視到親人陪伴在身邊的幸福。故事切中時(shí)代發(fā)展變遷下生活在同一屋檐下三代人之間的親情傳承，深得中國(guó)式親情故事的精髓，同時(shí)不失輕巧幽默。

治愈的劇看太多了，所以對(duì)這部劇里大叔和IU互相治愈的線沒(méi)多大興趣。但很喜歡大叔和妻子的故事。想要逃離大家庭走向現(xiàn)代生活的妻子和被父權(quán)制文化、被社區(qū)牢牢牽絆住的大叔，他們都是很善良很體面的人，但因?yàn)橐粋€(gè)想出走社區(qū)，一個(gè)視社區(qū)為精神家園，兩個(gè)人肯定是走不到一起的呀。一個(gè)嫁到后溪的女人，要么加入它，融入到后溪的共同體中，要么建立自己生活的主體性。和后溪搶老公，怎么可能搶贏呢。和那些一出生就有根的男性相比，女性的成長(zhǎng)太漂泊了，女性必須在此后的生活中不斷找尋并扎下自己的根，好難。為大叔和妻子悲傷。

菊次郎的低配版，一切本可以出現(xiàn)的失敗者意象被程式化的溫情兜住，但這種溫情又究極懸浮，這種溫情甚至使得表演程式化，唯一戳破這種程式的表演竟然是在老戰(zhàn)友床上的手，對(duì)素材演員以及配樂(lè)的浪費(fèi)可見(jiàn)一斑。