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劇作著實(shí)太厲害，要玩命運(yùn)要玩巧合就干脆玩到極致，何止概念先行，簡(jiǎn)直飛上天，讓觀眾沒法再那“太不真實(shí)”去苛責(zé)這種創(chuàng)作意圖。只不過，大量開放式的觀影經(jīng)驗(yàn)，讓我從飛往柏林的第二具棺材開始，就總覺得電影隨時(shí)可以結(jié)束。另外，更為興奮的是，找到了電影原聲。

8.9/10 #NYFF (補(bǔ)標(biāo)) 遠(yuǎn)優(yōu)于兩部紀(jì)念品，喬安娜霍格在此部私人情感濃郁的作品中某種意義上極化了她的風(fēng)格：“死亡”與“逝去”的濃烈質(zhì)感不僅存于過往的“懷舊”氛圍，而是被所謂“陰森”的色彩與詭譎的配樂所物化，更得以搭配仙姑的獨(dú)特面孔。“永恒”的女兒不僅代表著無(wú)法逃脫的母親陰影，更可以指代年老的母親回歸一種需要被“照料”和“關(guān)心”的身份(正如女兒一般)，外界的未被展現(xiàn)的鬼和內(nèi)化的迭代的蒼老記憶相得益彰，喬安娜霍格不再執(zhí)著于“物”，而是將這種創(chuàng)傷凝結(jié)成整體的構(gòu)造：一個(gè)可被穿梭可承載想象與幻覺的古屋空間 (某種意義上則是另一種版本的大林宣言的鬼怪屋)。但令人厭煩的前臺(tái)少女的支線實(shí)在是過于突兀和迷惑，時(shí)常使周遭的氛圍瞬間泄氣，頗有功虧一簣的遺憾。

在探討人生真諦嗎，是這樣嗎？或許是我還沒經(jīng)歷很多，有點(diǎn)不懂。

原以為是開出租車搭不同乘客的單元?jiǎng)。磶准虐l(fā)現(xiàn)是劇情細(xì)致的懸疑劇。對(duì)各個(gè)人物的刻畫很細(xì)致，很久沒看過這么好劇本的動(dòng)畫了

剪的亂七八糟的半殘次品 除了后面一點(diǎn)可以看。