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仍然沒(méi)多大感觸，杜琪峰對(duì)于巧合的愛(ài)好若把控不住會(huì)有很強(qiáng)的不適，任達(dá)華來(lái)演實(shí)在沒(méi)啥驚喜。音樂(lè)過(guò)剩，打光過(guò)強(qiáng)。/杜琪峰一如既往的給電影做著減法，雖然這部片看著有點(diǎn)無(wú)聊，看完也沒(méi)什么感觸。2015,4,11

萬(wàn)一他真的相信他說(shuō)的呢？只判決騙子不判決異議者，這是公正必須的態(tài)度，這無(wú)關(guān)乎道德。這是自由付出的代價(jià)。意見(jiàn)領(lǐng)袖知道自己在爭(zhēng)論捍衛(wèi)追求的是什么，普通人只是會(huì)謾罵異見(jiàn)者。陽(yáng)光之下哪有新鮮事。

60年代布列松電影。60年代中期之后，其電影變得更為悲觀。從宗教主題轉(zhuǎn)而關(guān)注現(xiàn)代社會(huì)里年輕人世俗甚至性的問(wèn)題。電影中的主人公都被導(dǎo)向絕望，甚至死亡：主角自殺身亡。 《鄉(xiāng)村牧師日記》后開(kāi)始摒棄遠(yuǎn)景鏡頭，運(yùn)用嚴(yán)格取景的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)通過(guò)呈現(xiàn)細(xì)節(jié)來(lái)暗示動(dòng)作：穆謝特上學(xué)場(chǎng)景，通過(guò)不展現(xiàn)人物的面孔，把觀眾的注意引向穆謝特失意的步態(tài)和襤褸的衣裳。用聲音喚起想象取代遠(yuǎn)景鏡頭：通過(guò)學(xué)校的鈴聲、學(xué)生們的閑談喚起對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的想象。由于沉寂主導(dǎo)著背景，布列松電影中的每一個(gè)物體都展現(xiàn)出一種獨(dú)特的聲音風(fēng)味。對(duì)身體細(xì)節(jié)和孤立聲音強(qiáng)烈的關(guān)注通常替代了心理分析的作用。

有好的地方，一些細(xì)節(jié)和閃回真是讓人感同身受，最后一場(chǎng)戲的爆發(fā)節(jié)奏特別顯功力。演員們也是各種飆戲。就是覺(jué)得這個(gè)故事還用全程大特寫有點(diǎn)不對(duì)，這次歌也選的挺湊合

渚邊的草攔不住欲沉的尸體，推石頭下山的西西弗斯，就是要在泥濘里踏步，碰碰車?yán)锎驖L，正放，之后倒放，一遍遍重復(fù)。