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但凡個人風(fēng)格鮮明的電影作者都有屬于自己的銀幕形象。頗具抽離意識的《浪蕩兒》代表了費里尼，而內(nèi)含毀滅基因的《不良少女莫妮卡》則象征了伯格曼。背叛婚姻和傳統(tǒng)家庭關(guān)系一定讓伯格曼品嘗到了自由的美味，但也一定讓他吃了不少苦頭。無論愛情在夏天有多甜最終都敵不過再度降臨的夏天，從時間循環(huán)里滋生出來的孤獨感、挫敗感和恥辱感給了伯格曼致命一擊。未來在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲觀，因此帳篷中的馬戲與舞臺上的藝術(shù)成為這部夢魘作品里的一組鏡像，而他得不到“上帝”的愛和諒解或許正是因為他的一心多用：一面向著女神表達忠誠一面又在懷疑女神出軌。這是他與費里尼最大的不同，而二者一生的命運似乎也在1953年同時寫好——費里尼因追求安穩(wěn)的婚姻而堅守著他馬戲團式的電影，伯格曼則是因渴望激蕩的愛情而追隨了他電影化的馬戲團。

期待值不能太高，平常心，否則會有落差。冬兵的面具比較帥，不應(yīng)該讓他摘下來！隊長是超級人類，始終只是身體強壯的人類，所以這次找的角度很好！不是拍超級英雄，而是超級人類！打戲，追車戲杠杠的，尤其是冬兵出場的追車！太贊！有些情節(jié)和對話挺幽默，看著黑人兄弟就覺得喜感。好多美劇熟人！

電影里的馬戲團總是充斥著荒誕和悲劇，因為有小丑。但其實每個人都是小丑，現(xiàn)實就是馬戲團，破車搖搖欲墜，還是要一路前行。

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