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開頭的奇怪中國(guó)setting和上海話讓人不知作何感想，看到女主被各種蟲子包圍的時(shí)候驚覺看過這個(gè)片子喚醒沉睡的記憶，一個(gè)又有巫蠱術(shù)又有活人祭祀又有蛇蟲鼠蟻的東方主義冒險(xiǎn)片……最后半個(gè)小時(shí)節(jié)奏異常好那個(gè)礦車part暗藏巨大游樂園ride的潛力?。tory by盧卡斯我無語，所以那個(gè)club obiwan確實(shí)是彩蛋

故事很流程，空洞，人物單薄，轉(zhuǎn)變突兀。導(dǎo)演完全沒能力指導(dǎo)空戰(zhàn)，鏡頭一片混亂，根本就是亂湊鏡頭，用臺(tái)詞強(qiáng)行構(gòu)建空戰(zhàn)內(nèi)容，畫面基本什么都看不出來，誰是誰看不出，誰打誰看不出，什么情況都看不出，鏡頭一頓晃，剪進(jìn)去一個(gè)飛機(jī)近景，剪切全景，剪切人物面部特寫，來回亂剪，我不知道這到底在干什么，每個(gè)人都是同樣的特征，在這部電影里，沒人能分清楚誰是誰，真瞎看。

關(guān)鍵時(shí)刻還是這種男人靠得住。P.S.:唐納德·薩瑟蘭這老頭也太帥了吧，真真的霸氣外露^^

沒有爽到我的男頻爽文敘事。拍腦袋去思考這片的文化背景的話，就是后越戰(zhàn)時(shí)代、仍在冷戰(zhàn)背景下，沒有大型戰(zhàn)爭(zhēng)的話要怎么賦予空戰(zhàn)的理由，于是主創(chuàng)在 teen film 的類型找到了答案，就是拍成校園電影。開飛機(jī)就和一群美國(guó)男生打橄欖球差不多。“笨鵝”的死是必要的，他的死不只是摧毀了校園社團(tuán)活動(dòng)作為舒適關(guān)系圈的必然性，也再次提醒了戰(zhàn)爭(zhēng)的幽靈一直存在，父輩與真正的戰(zhàn)爭(zhēng)緊密相連。不過，最后眾人將“獨(dú)行俠”捧起并歡呼并不是勝利的激動(dòng)，而是就像在說男孩終將向著成熟父輩成長(zhǎng)是皆大歡喜的。尤其是作為高潮戲碼出現(xiàn)的敵人是沒有面孔的（不明國(guó)家，也沒有個(gè)體描寫），就會(huì)發(fā)現(xiàn)“青春男性的成人禮-美國(guó)夢(mèng)式的自我實(shí)現(xiàn)”才是真正的前景，此前的所謂戰(zhàn)爭(zhēng)反思只不過是對(duì)因戰(zhàn)爭(zhēng)而缺席的父輩的尊嚴(yán)（為男孩指明道路）進(jìn)行重申罷了。

群星云集的大制作，但是觀感還不如昨日看的《殺出狂人鎮(zhèn)》。后者前期懸念的營(yíng)造更佳，從小鎮(zhèn)些許的異樣，危險(xiǎn)逐漸浮出水面，病毒信息的逐漸透露和情緒的層次遞進(jìn)。而《極度恐慌》也許是因?yàn)橹鹘堑纳矸莶煌囊暯菧p少了恐懼，同時(shí)這種一人回天的美式個(gè)人英雄主義，放在災(zāi)難片里似乎有點(diǎn)不協(xié)調(diào)，最后全靠大海撈針搬找回的猴子，解決了是否犧牲小鎮(zhèn)的“電車難題”，維系了西方人權(quán)至上的主流價(jià)值觀，也略顯牽強(qiáng)。