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影片在馬思純的紙醉金迷和婚姻生活中搖擺向了后者，這會讓觀眾傾向于認(rèn)為其從上?；叵愀壑饕菫榱藧矍椋镔|(zhì)墮落缺少了一個「選擇」的過程（輪船底部的貧民紛擾一閃而過），我們只能看到一個墮落的「結(jié)果」，且此結(jié)果在中后段看來又像是「為愛犧牲」的自然延續(xù)……也許是愛與物質(zhì)的雙重沉淪較難拍出？但這樣真地會讓角色大為簡化啊，不僅敘事平淡，演員的表演也會更為單一而遭受詬?。ǖ皇茄輪T的問題）

本來是偶然去蹭學(xué)弟學(xué)妹們的一堂思政課，后來被深深安利，趁著疫情期間閑在家里全部補(bǔ)完了～正己為德，正人為藝，兩者兼之，方為德藝雙馨。此生不悔入華夏

選角確實(shí)不合適，馬思純一身一臉幸福肥怎么也與蒼涼不沾邊，還有彭于晏，以前沒覺得他那么黑，不但無混血樣貌，為成全葛薇龍的人設(shè)，硬生生被拍成了工具人。造型除了姑媽可稍微入眼，男女主簡直土掉渣。影片不光沒拍出浮華香港聲色犬馬的魅惑，連所有人的行為動機(jī)都沒有交代清楚，只有行為表象，沒有情感的來處與歸處。劇本恣意添加了一些對話，非常敗壞美感，留白的余裕都沒有。張愛玲的故事有一種時間性，如果非用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該多一些俯瞰和空鏡頭，對話一定要欲言又止，要留白，要意猶未盡。既然彼此都心知肚明，又何必假于言辭？如片中，喬琪說“我是你男人”，葛薇龍回“我是你女人”，什么鬼？在空間性上，張愛玲故事里的人是相對小的，短暫的，命運(yùn)這種東西如果有，它一定程度上是歷史和時間的裹挾，用鏡頭語言去呈現(xiàn)，很難很難。

別的不說，金一南教授的課就已經(jīng)足夠吸引人。

誰又不是一邊怕孤立一邊笑話別人被孤立。不計(jì)較不原諒不忘記，只是想回去幫幫那個年紀(jì)小的自己。