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再過(guò)二十年，我們來(lái)相會(huì)，老婆七八個(gè)，孩子一大堆。。。

為啥有比利大叔，曼哈頓博士亂入？？

相比《小武》，它沒(méi)有那么鋒利卻有這足夠的曖昧，敘事上和情感上的曖昧模糊，充斥著不確定性，但大體的軌跡是可以預(yù)料的，那突然消失的人，忽然間就停下的夢(mèng)，一切似乎像是閉合的，走了一圈終究是沒(méi)走出去，成長(zhǎng)的是心。 最讓我感動(dòng)的是結(jié)尾，水壺里水開(kāi)了發(fā)出的氣鳴聲與火車(chē)氣笛聲相似，與開(kāi)頭一群人在車(chē)?yán)飳W(xué)火車(chē)叫相呼應(yīng)，火車(chē)走了，載著的不是我們吧了。

因?yàn)樗覀儾粔驈?qiáng)大，所以需要贏。

[故鄉(xiāng)三部曲之二]有一些片段確實(shí)非常有巧思，也很動(dòng)人。在一個(gè)配角的鏡頭里，韓三明在黑煤生死狀上畫(huà)手印，而后追逐拖拉機(jī)托崔明亮給妹子五塊錢(qián)感人至深。那個(gè)年代，正值文化解禁，思想解放，卻又異常清冷肅殺。小人物的情感交錯(cuò)，在時(shí)代的洪流里一刷而過(guò)?？h城的斑駁城墻，農(nóng)村的黃土漫漫，山西城鄉(xiāng)變化中的樣貌在賈樟柯的影像中得以保留。與小武不同的是，賈樟柯從站臺(tái)起開(kāi)始采用多人物多角度敘事，盡可能的展現(xiàn)大時(shí)代的鄉(xiāng)土人情，社會(huì)風(fēng)氣。缺點(diǎn)是人物形象難以豐滿呈現(xiàn)，讓人難以在其人物的際遇中感同身受。