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它揭示了創(chuàng)作的過程，追尋故事的人們據(jù)此找到它。你可能無法得償所愿，因?yàn)樗鼌s不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上精彩的故事。秩序、大致的平穩(wěn)、不斷裂的軌跡并未存在，起承轉(zhuǎn)合在情緒的消沉及狼藉里被糊涂甩出，而道理在半途被引入。它任性、作亂、自我放棄，像孩子，踩著糖果鮮艷的紙衣，又嗅進(jìn)了那甜香。古怪、堅(jiān)持的查理聽進(jìn)了麥基老師的話，而你不知這是不情愿的遵守，還是不決然的反抗。最后，這部電影是它所曾討論的所有，它簡樸多變，纖瘦而臃腫。但它至少有個(gè)絕妙的規(guī)則，它把問題、答案、質(zhì)疑都率先包裹了進(jìn)去，因此一切都會(huì)成立。

只是來看杰森斯坦森的，其它的不咋地，這一部劇情也不行

“You are what you love, not what loves you.”

當(dāng)我看到女主角寫下的遺愿就想：哇靠，如果我是她，這些也正是我想做的。我就決定我至少要給四顆星，當(dāng)我看完后，我給了五顆星。張弛有度，美味至極。

四層文本空間相互指涉影響，戲劇中嵌入戲劇，故事中套入故事，一直感覺查理·考夫曼是腦洞最大最會(huì)編織結(jié)構(gòu)的編劇，雖然優(yōu)勢(shì)會(huì)感覺過于怪異。沒有人比尼古拉·凱奇更擅長扮演中年土匪男，在片中diss羅伯特·麥基的部分感覺有些自嘲的感覺，反麥基、反《故事》、反《劇本寫作十誡》、反不讓過多使用畫外音，反不讓用小情節(jié)、反不讓主人公平凡，反不從頭到尾天下無事，反對(duì)不讓用不相關(guān)的故事來作結(jié)尾，總之反對(duì)好萊塢劇本流水線推崇的一切。一個(gè)脫發(fā)變胖的男人和一個(gè)躺在地毯上不斷談?wù)摼巹≌n程的弟弟，大概就是這種對(duì)決的最佳隱喻。