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上來(lái)竇唯加半分 結(jié)尾閃回加半分

莫里康內(nèi)的音樂有一股魔力，僅憑幾個(gè)音符就能引人入勝，在風(fēng)格保持多變的同時(shí)還能樹立自己的風(fēng)格，如果說(shuō)影像是電影的一層含義，莫里康內(nèi)無(wú)遺用音樂為電影賦予了另一層生命力，你聽見的不僅是一段音樂，而是一幅畫面，一個(gè)靈魂。與其說(shuō)電影配樂成就了他，莫不如說(shuō)他成就了電影配樂。在表達(dá)方面，既有本人對(duì)于自己音樂的闡釋，也有同行和合作伙伴的襯托，更有經(jīng)典作品的影像展示，手法還算是中規(guī)中矩。他用純粹的人生書寫了屬于自己的傳奇，用天才的才華留下了超越時(shí)代的不朽。

不得不說(shuō)，大鵬越來(lái)越像個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的導(dǎo)演了。

一時(shí)說(shuō)不清是將宿命處理得詩(shī)意，還是宿命做了絕命詩(shī)的韻腳

比起此前的藥神，距離真正的現(xiàn)實(shí)主義又邁進(jìn)一小步。有意去除人性惡，在能做到的力度里努力把矛頭指向根本。雖然人物的劇作技巧痕跡較為明顯，但很快能幫助廓清主要目的，極度委婉卑微地批判。落至幾近理想化的現(xiàn)實(shí)期待，超現(xiàn)實(shí)的小細(xì)節(jié)相互呼應(yīng)，暗示某種真正的現(xiàn)實(shí)正途，以及真正不止不休的應(yīng)該是什么。/礦難和乙肝更多是例子，可以換成任意的其他現(xiàn)實(shí)困境，故不像紀(jì)錄式的深度批判。有限里做足主題，人文關(guān)懷和登上太空是一樣重要的事，推動(dòng)整個(gè)社會(huì)進(jìn)程，去除任何偏見，才是應(yīng)該不止不休循環(huán)往復(fù)的。故事片和科教紀(jì)錄片還是有區(qū)別的吧，跨越電影本體進(jìn)行個(gè)人的道德判斷，很難稱得上是在看“電影”（針對(duì)主頁(yè)動(dòng)態(tài)）